Grundfakta

Media (2 st)

Originaltitel Tystnaden
Filmtyp Långfilm
Regi
Manus
Produktionsland
Produktionsbolag
Utmärkelser
Åldersgräns Tillåten från 15 år
Dialogspråk
Sverigepremiär 1963-09-23

Medverkande

Ingrid Thulin
Ester, översättare

Gunnel Lindblom
Anna, Esters syster

Birger Malmsten
barkyparen

Håkan Jahnberg
våningskyparen

Jörgen Lindström
Johan, Annas son

Eduardinis
de sju dvärgarna

Visa alla medverkande

Handling

Systrarna Anna och Ester tillsammans med den förras son Johan befinner sig på ett tåg på hemväg från semester. De längtar hem.Esters sjukdom tvingar dem att ta kvarter i ett...

Visa hela handlingen

Press

Det kritiska mottagandet var till stor del präglat av det faktum att "Nattvardsgästerna" hade mottagits med tvekan. Detta avspeglas i Robin Hoods recension i StT, där det i rubriken sades...

Visa all press


Relaterat

Titlar

Originaltitel
Svensk premiärtitel
Internationell titel
Distributionstitel
Videotitel i Sverige
Manustitel

Filmteam

Regi
Manus
Produktionsledare
Foto
Musik
Arkitekt
Klippning
Ljudtekniker
Regiassistent
Scripta
Inspelningsledare
B-foto
Elektriker
Rekvisita
Kläder
Sömmerska
Smink
Byggledare
B-ljud
Specialeffekter, ljud
Mixning

Medverkande

Ingrid Thulin Ester, översättare
Gunnel Lindblom Anna, Esters syster
Birger Malmsten barkyparen
Håkan Jahnberg våningskyparen
Jörgen Lindström Johan, Annas son
- Ej krediterade:
Eduardinis de sju dvärgarna
Eduardo Gutiérrez dvärggruppens impressario
Lissi Alandh kvinnan i varietélokalen
Leif Forstenberg mannen i varietélokalen
Eskil Kalling barägaren
Carl Andersson bargäst
Karl-Arne Bergman tidningsförsäljaren i baren
Olof Huddén tågkonduktören
Claes Esphagen mannen med stegen i hotellkorridoren
Kotti Chave ena officeren i tågkupén
Kristina Olausson stand-in för Gunnel Lindblom i nakenscenerna
- Bortklippta i den slutliga filmen:
Nils Waldt biografkassören
Birger Lensander biografvaktmästaren
Olof Widgren den gamle i hotellkorridoren

Bolag

Produktionsbolag AB Svensk Filmindustri
Distributör i Sverige (35 mm) AB Svensk Filmindustri 1963
Stiftelsen Svenska Filminstitutet 1994
Distributör i Sverige (digital) Stiftelsen Svenska Filminstitutet 2015
Distributör i Sverige (hyrvideo) (fysisk) Stiftelsen Svenska Filminstitutet 1997
Distributör i Sverige (köpvideo) Stiftelsen Svenska Filminstitutet 1997
Distributör i Sverige (DVD) SF Home Entertainment 2004
Laboratorium FilmTeknik AB

Handling

Systrarna Anna och Ester tillsammans med den förras son Johan befinner sig på ett tåg på hemväg från semester. De längtar hem.

Esters sjukdom tvingar dem att ta kvarter i ett hotell i ett främmande land, som inte kan lokaliseras geografiskt till något specifikt europeiskt land, men obestämt påminner om Östeuropa.

Ingen av systrarna förstår språket som talas i det främmande landet. Staden heter Timoka, den verkar hotfull. När tåget kör in mot stationen skymtar silhuetterna av pansarvagnar på tågsätt.

De tar in på ett hotell från sekelskiftet.

Utom de tre tycks hotellet bara härbärgera en trupp dvärgar. Systrarna känner sig övergivna och kan inte göra sig förstådda. Man talar ett språk som inte ens Ester, trots att hon är översättare, kan förstå.

Utanför hotellet är ett torg där det går livligt till. När Anna går ut förefaller människorna likna sömngångare. Deras ansikten är spända och tomma.

Det enda som intresserar dem tycks vara sexualiteten. En kypare på krogen hon besöker tar henne på knäna.

Anna går in på en varieté. Där uppträder dvärgarna. I ett hörn kopulerar ett par utan att bry sig om föreställningen.

Också Anna grips av stämningen, uppsöker kyparen. De går tillsammans ut för att ligga med varandra.

När Anna kommer hem anar Ester vad som skett. Förhållandet mellan systrarna är spänt. Anna går sin väg, träffar kyparen, de går in på ett rum.

Ester vet att varken alkohol eller masturbation kan hjälpa henne, och att hon inte kan räkna med kärlek mer. Det enda hon vill är att inte dö i denna stad.

Johan kommer in till Ester, han har undersökt hotellet och gått i dess långa korridorer. Han berättar för Ester att han sett sin mor gå in på ett rum med en främmande man. Ester försöker trösta honom. Senare söker hon upp Anna, men ingen försoning uppstår. Anna tror på en annan kärlek än Esters. För Anna betyder sexualiteten allt. Hon vänder sig till sin namnlösa älskare.

Ester bryter samman. Samma dag reser Anna sin väg med Johan och utlämnar Ester till döden och ensamheten. Ester har skrivit upp några ord på det främmande språket och ger papperslappen till Johan. Hon tror att han kommer att förstå.

Men tystnaden härskar vidare.

Censur

Censurnummer 100806
Datum 1974-04-24
Åldersgräns Tillåten från 15 år


Censurnummer 100806
Datum 1968
Åldersgräns Tillåten från 15 år
Kommentar Engelsktextad kopia.


Censurnummer 100806
Datum 1965
Åldersgräns Tillåten från 15 år
Kommentar Engelsktextad kopia. Aktlängder: 0, 0, 0, 0, 0.


Censurnummer 100806
Datum 1964
Åldersgräns Tillåten från 15 år
Kommentar Speltid: 95 minuter. Aktlängder: 0, 0, 0, 0, 0.


Censurnummer 100806
Datum 1963-07-04
Åldersgräns Tillåten från 15 år
Kommentar Speltid: 95 minuter. Aktlängder: 0, 0, 0, 0, 0.


Tekniska fakta

Bildformat 1.37:1 (Normalbild)
Ljudsystem AGA-Baltic
Bredd 35 mm
Hastighet 24
Längd i meter 2610 meter
Längd i minuter 95 min
Akter 5 rullar


Kommentarer

Pressreaktion Svensk filmografi

Det kritiska mottagandet var till stor del präglat av det faktum att "Nattvardsgästerna" hade mottagits med tvekan. Detta avspeglas i Robin Hoods recension i StT, där det i rubriken sades att "Tystnaden" var "Bergmans största film", och där kritikern gör jämförelsen med "Nattvardsgästerna": "'Tystnaden" är så olik "Nattvardsgästerna" som möjligt. Den senare var en ordrik film, där orden sade allt, bilderna ingenting. "Tystnaden" är (nästan) helt "olitterär". Det talas endast obetydligt. Det är bilderna som talar.

I "Nattvardsgästerna" försmådde Bergman alla estetiska verkningsmedel. Puritanism, primitivism driven till sin spets. I "Tystnaden" frossar han i stora, utomordentligt vackra närbilder (foto Sven Nykvist) och ett raffinerat montage.

Man har den befriande känslan att Bergman inte utgått från ett framkalkylerat schema, som han sedan med yrkesteknisk rutin förverkligat. Han har en grundidé - två systrar av speciell läggning i konflikt med varann och livet. På denna grundidé har han målat fritt och inspirerat."

Mauritz Edström i DN hävdade att Bergman alltjämt sysslade med Gudsproblem trots att han egentligen berättade om något annat: "Men det är likgiltigt om denna tolkning är riktig eller ej. Att Bergmans förmenta religiösa problematik ter sig så ihålig och att de mänskliga situationer han framställer verkar så svåråtkomliga, beror nämligen på att filmerna i själva verket i n t e handlar om religiösa ting. Det fundamentala konstnärliga misstag Bergman begår är att skildra sjuka människor och ge sken av att det rör sig om tro och tvivel. Den schizofrena låter han brottas med frågan om Guds existens, den erotiskt svultna förs fram i dramat om tron och kärleken, och över den dödsmärkta alkoholistens ensamhet faller till slut ljuset askgrått medan dombasunerna ljuder.

De mänskliga problem Bergman tar upp borde handläggas hos läkaren och psykiatern, men han drar dem inför prästen och Guds domstol, som är fel forum. Ett ögonblick i "Tystnaden" undrar man också om inte Bergman själv insett att det är pseudoreligiösa frågeställningar han rör sig med. Det är när han låter Ester säga att det är svällkroppar det är fråga om, "blodöverfyllnad och slem". Men efteråt talar hon om "makterna". Vilka makter, de övernaturliga?"

Kritikerna ägnade som vanligt stort utrymme åt analytiska innehållsreferat. Tolkningarna av innehållet skiftade. Därför kunde Stig Björkman i SvD nästan resignerat avsluta: "Och så är det bäddat för en ny Bergman-debatt. Uttolkarna får mycket att uttolka."

Lasse Bergström i Expressen fäste sig vid Bergmans intensiva inlevelse i kvinnors problematik: "Jag kan se den som ett svep in i ett väldigt kvinnoland, där plågan och lusten är systrar. I detta kvinnoland är mannen en resignerad gamling, en dvärg i ett sorgset förvandlingsnummer eller en liten pojke i kortbyxor som vandrar i långa korridorer med stängda dörrar mot könet, vuxenheten och rädslan att dö. Pojken tycks se allt men förstår ingenting.

Jag kan se filmen som ett äktenskapsdrama i förklädnad, skärande Strindbergskt. Systrarna är två människor låsta vid varandra i en uppbrottssituation med dörren öppen för grymheten. Den ena parten sliter sig loss och går ut i den främmande staden. Hon blir vittne till en böljande skamlös sexualakt mellan två främlingar och söker, hetsad av bilden, glömma ensamheten tillsammans med den första tysta partner hon kan hitta."

Jörn Donner i BLM försökte ge en helhetsbild av Bergmans trilogi, som en gång hade inrymt "Jungfrukällan", men nu enligt sin upphovsman omfattade "Såsom i en spegel", "Nattvardsgästerna" och "Tystnaden". Han menade också att den svenska upplevelsen, den svenska provinsialismen hade präglat någonting av filmens psykologi:

"Deras reaktion inför miljön i Timoka blir klarare om man tänker på den olikartade upplevelsebakgrunden, svenskarnas position att ha stått utanför alla de viktiga konflikterna i europeisk verklighet under detta århundrade. Miljön i Timoka får för åskådaren i Sverige ett drag av exotism som kanske kontinentens européer inte kommer att förnimma: för dem är det en hemvan värld."

Slutligen opponerade han sig också mot dem, som vägrade se kontinuiteten i utvecklingen från "Nattvardsgästerna" till "Tystnaden": "Till dem som låter Bergman rida upp och ner i tillfälliga värderingars ringdans vill jag säga, att utan "Nattvardsgästerna" hade "Tystnaden" inte kommit till. Bergmans filmer är inte isolerade bitar, de är också delar av ett helt."

Kommentar Svensk filmografi

Filmen inlämnades till Biografbyrån den 4 juli 1963. Censurchefen Erik Skoglund var då på semester, vilket senare ledde till vissa meningsbrytningar. Dels hävdade Skoglund i ett sammanhang att SF skulle ha meddelat att man inte ämnade skicka in filmen förrän till hösten, dels påstod Skoglund också att han dels skulle ha föreslagit klipp i den så kallade varietéscenen, dels inkallat granskningsrådet.

Filmen sågs i censuren av fru Viveca Barthel, som inte ansåg skäl för klippning föreligga. Dessutom sågs den av dr Per Nordenfelt och vikarierande censurchefen dr Torsten Eklund, som hade samma åsikt.

Redan före premiären skrevs rätt mycket om filmen. Bland annat påstod Alf Montán i Expressen (15.9) att Bergman "bryter sexvallen på film".

De offentliga visningarna ledde till en osedvanligt omfattande tidningsdebatt, några JO-anmälningar samt en riksdagsdebatt. Efteråt kan sägas att Tystnaden medverkade till att liberalisera den svenska filmcensuren. Den liberala pressen ansåg i likhet med Expressen i en ledare den 3 november att censuren genom sitt friande av filmen formligen avskaffat sig själv. Dr Eklund, som framträdde i olika sammanhang, hänvisade å sin sida till en nytillkommen paragraf i instruktionen för Statens Biografbyrå. Denna hade trätt i kraft den 1 juli 1963, alltså tre dagar innan Tystnaden nådde censuren. I denna paragraf sades bland annat att Biografbyrån inte utan vidare kunde företa klipp i en film "vilken vunnit erkännande såsom film av betydande konstnärligt värde eller som uppenbarligen kan antagas vinna sådant erkännande". Enligt Dr Eklund kunde man med hänsyn till Bergmans stora internationella rykte och det faktum att han utnämnts till chef för Dramaten inte tvivla på de konstnärliga avsikterna hos Bergman.

JO-anmälningarna ledde inte till några åtgärder, medan en fråga av högermannen Birger Isacson i riksdagen besvarades av statsrådet Ragnar Edenman, som hävdade att censuren handlat rätt och att avsikten med filmcensuren inte var att inskränka det fria ordet eller kringskära filmkonstens möjligheter. Ragnar Edenman ansåg för sin del att det inte behövdes filmcensur, medan Birgit Isacson hävdade mentalhygieniska synpunkter, som var dominerande hos alla dem som protesterade mot Tystnaden, inte bara i Sverige utan senare också i andra länder.

I samband med debatten om Tystnaden efterlystes för filmernas del samma regler om ansvariga utgivare som gällde för pressen.

I ett flertal andra länder blev Tystnaden antingen stoppad eller nedklippt. Det fanns en av Ingmar Bergman och SF godkänd internationell version, något mildrad i förhållande till den svenska.

Inspelning

1962-07-09 1962-09-19
Filmstaden Råsunda Sverige

Visningar

Sverigepremiär 1963-09-23 Fontänen Stockholm Sverige 95 min
1963-09-23 Röda Kvarn Stockholm Sverige 95 min
TV-visning 1977-03-05 TV2 Sverige 91 min
1984-09-22 TV2 Sverige 91 min
1991-12-15 Kanal 1 Sverige 91 min
2003-08-17 SVT2 Sverige 91 min
Urpremiär 1963-09-23 Fontänen Stockholm Sverige 95 min
1963-09-23 Röda Kvarn Stockholm Sverige 95 min
Videorelease 1997-11 Sverige 91 min
Dvd-release 2004-04-28 Sverige 91 min

Musikstycken

Originaltitel Coffee Bean Calypso
Kompositör Silvio Pinto


Originaltitel Mayfair Waltz
Kompositör Robert Mersey (1960)


Originaltitel Sing, Baby, Sing
Kompositör Lew Pollack (1936)
Textförfattare Jack Yellen (1936)


Originaltitel Club Cool
Kompositör Robert Mersey


Originaltitel Jazz Club
Kompositör Robert Mersey


Originaltitel Rock in the Rough
Kompositör Robert Mersey


Originaltitel Goldbergvariationer. Variation nr 25
Kompositör Johann Sebastian Bach (1742)


Utmärkelser

Bambi 1965
Pris 1965 Ingrid Thulin (årets bästa roll i brasilianska kritikernas omröstning)
Filmbewertungsstelle (Wiesbaden) Wiesbaden 1964 (prädikat: besonders wertvoll)
Guldbagge Stockholm 1964 Bästa regi Ingmar Bergman
Stockholm 1964 Bästa skådespelerska Ingrid Thulin
Stockholm 1964 Högsta kvalitetspoäng (Svenska Filminstitutet kvalitetspremie 422 211,35 kr)
Pris London 1964 Ingrid Thulin (brittiska kritikerförbundets pris för hennes roll)
Chaplin-priset Stockholm 1963 Ingmar Bergman (även för Nattvardsgästerna)
Stockholm 1963 Ingrid Thulin (roller i denna film samt i Nattvardsgästerna och Agostino)
L'Étoile de Cristalle Paris 1963 Ingrid Thulin (roll)

Ämnesord

Dvärgar
Hotell
Krig
Kypare
Masturbation
Semester
Språk
Stridsvagnar
Tåg
Översättare

Bestånd Film

Uppgifterna här avser filmmaterial i Svenska Filminstitutets arkiv. Arkivets bestånd tillgängliggörs på begäran främst för forskning, andra filmarkiv och rättighetsinnehavare.

Typ Kopia
Materialbas Acetat
Bredd 35 mm
Längd i meter 2603


Typ Kopia
Materialbas Acetat
Bredd 35 mm


Typ Kopia
Materialbas Acetat
Bredd 35 mm


Typ Kopia
Bredd 35 mm


Typ Kopia
Materialbas Acetat
Bredd 35 mm
Längd i meter 2598


Typ Kopia
Materialbas Acetat
Bredd 35 mm


Typ Kopia
Materialbas Polyester
Bredd 35 mm
Längd i meter 2603


Typ Kopia
Materialbas Polyester
Bredd 35 mm
Längd i meter 2599


Typ Kopia
Materialbas Polyester
Bredd 35 mm
Längd i meter 2601


Typ Duplikatpositiv
Bredd 35 mm


Typ Digitalt ljud
Bredd WAV


Typ Digitalt ljud
Bredd WAV


Typ Digitalt visningsmaterial
Bredd DCP


Typ Digitalt arkivmaterial
Bredd MAP


Typ Digitalt arkivmaterial
Bredd MAP


Typ Digitalt visningsmaterial
Bredd ProRes


Bestånd Affischer

Storlek Mellan 850 x 400 och 850 x 690
Affischtitel Ingmar Bergmans TYSTNADEN


Storlek Mellan 850 x 400 och 850 x 690
Affischtitel "bergmans största film" TYSTNADEN
Tryckeri Kopia


Storlek Mindre än 850 x 400
Affischtitel TYSTNADEN
Tryckeri Ewes Offsettryck


Storlek Mellan 850 x 400 och 850 x 690
Affischtitel Ingmar Bergmans chokerende mestervaerk STILHEDEN Tystnaden
Tryckeri Ewes Offsettryck
Affischdesign [?] Stevenov


Storlek Mellan 850 x 400 och 850 x 690
Affischtitel Das Schweigen


Bestånd Manuskript

Typ Dialoglista
Manustitel Le silence. Liste des sous-titres francais du film Tystnaden.
Omfång 10 s.
Språk Franska


Typ Dialoglista
Manustitel English subtitle list.
Omfång 10 s.
Språk Engelska


Typ Dialoglista
Manustitel Engelsk dialoglista.
Omfång 11 s.
Språk Engelska


Typ Inspelningsmanus
Manustitel Opus 26. En film av Ingmar Bergman.
Omfång 115 s. + inklistrade anteckningsblad.
Språk Svenska


Typ Kringmaterial


Typ Kringmaterial
Manustitel Kringmaterial översänt från SF.


Typ Dialoglista
Manustitel The silence
Omfång 9 s.
Språk Engelska


Bestånd Stillbild

Svartvitt papper SET
Bakombild papper SET
Dia 1
Album Ja


Bestånd PR-material

Typ Program/Reklamtryck


Typ Övrigt tryck


Kontakta redaktionen

Saknar du några uppgifter om filmen eller är det något på den här sidan som inte är korrekt? Isåfall vill vi jättegärna veta om det.
Skriv några rader till oss på redaktionen så tar vi en titt på det.

Vad gäller det?