Originaltitel | Håll alla dörrar öppna |
---|---|
Filmtyp | Långfilm |
Kategori | Spelfilm |
Regi | |
Manus | |
Produktionsland |
|
Produktionsbolag | |
Utmärkelser |
|
Åldersgräns | Barntillåten |
Dialogspråk |
|
Sverigepremiär | 1973-11-05 |
Börje Ahlstedt
Steve Urdin, låssmed
Kisa Magnusson
Lotta Wahlberg, perukmakerska
Jarl Borssén
busschaufför
Steve är låssmed med egen firma och egen bil. En dag träffar han av en slump Lotta. Hon har låst sig ute, och han arrangerar så att hon från en telefonkiosk ringer till hans bil. Han får...
Stockholms morgontidningar var mycket återhållsamma, men kvällstidningarna var så mycket mer positiva: "Debutant som kan jobbet" hade Lasse Bergström i Expressen som rubrik och...
Originaltitel |
|
---|---|
Svensk premiärtitel |
|
Distributionstitel |
|
Regi | |
---|---|
Manus | |
Produktionschef | |
Produktionsledare | |
Foto | |
Musik |
|
Scenograf | |
Klippning | |
Ljudtekniker | |
Regiassistent | |
Scripta | |
B-foto | |
Elektriker | |
Ljussättare | |
Smink |
|
Specialeffekter, ljud | |
Mixning |
Börje Ahlstedt | Steve Urdin, låssmed | ||
Kisa Magnusson | Lotta Wahlberg, perukmakerska | ||
Jarl Borssén | busschaufför | ||
Maria Grahn | Solveig | ||
Carl Billquist | Solveigs kavaljer | ||
Lil Terselius | Viveka Ek | ||
Jonas Bergström | Kjell | ||
Åke Lindström | Ilsen man | ||
Chris Wahlström | Hans fru | ||
Pierre Lindstedt | Pierre, Steves vän | ||
Iwa Boman | Kristina | ||
Lars Hansson | kille med hund | ||
Paula Brandt | fördetting vid Ugglevikskällan | ||
Lasse Larsson | fördetting | ||
Maria Lindberg | fördetting | ||
Stefan Mählqvist | fördetting | ||
Tom Lindblom | kille med foto | ||
Maria Tideman | gravid flicka | ||
Lena Westerlund | väntande i en busskö | ||
Bo Greborn | väntande i en busskö | ||
Thomas Carlquist | väntande i en busskö | ||
Franco Mariano | krögare | ||
Bjarne Næss | villaägare | ||
Kurt Sandberg | busspassagerare | ||
Jeanette Rangner | busspassagerare | ||
Maj-Britt Örnberg | busspassagerare | ||
Annie Skoglund | busspassagerare | ||
Helge Skoglund | busspassagerare | ||
Staffan Liljander | busspassagerare | ||
Rune Andersson | trubadur | ||
Per-Arne Ehlin | Åke, Pierres kompis | ||
Binnie Kristal-Andersson | restauranggäst på Sturehof | ||
Rolf Marcus | restauranggäst på Sturehof | ||
Bengt Wallin | restauranggäst på Sturehof | ||
Ulf Pettersson | restauranggäst på Sturehof | ||
Carl-Axel Andersson | restauranggäst på Sturehof | ||
Mats Allvin | restauranggäst på Sturehof | ||
Monica Enkel | restauranggäst på Sturehof | ||
Ann-Marie Norlén | restauranggäst på Sturehof | ||
Monica Dahlin | restauranggäst på Sturehof | ||
Bengt Berg | restauranggäst på Sturehof | ||
Kristina Holmberg | restauranggäst på Sturehof | ||
Ann-Charlotte Björne | restauranggäst på Sturehof | ||
Roger Lindqvist | restauranggäst på Sturehof | ||
Bengt Forslund | restauranggäst på Sturehof | ||
Suzanne Dansereau (som Suzanne Forslund) | restauranggäst på Sturehof | ||
Bernt Norén | restauranggäst på Sturehof | ||
Rune Andersson | dragspelare | ||
Wiveka Alexandersson | portvaktstant | ||
Dennis Sjögren | rörmokare | ||
Karin Holmgren | tant i telefonkiosk | ||
Agneta Lindqvist-Widin (som Agneta Lindqvist) | perukmakerska | ||
Bengt Ogne | utelåst bilägare | ||
Gun Johansson | tant i telefonkiosk vid första mötet | ||
Hilding Hansfors | hotellportier | ||
Lars-Ove Mickels | kypare på Sturehof | ||
Nils-Eric Renske | gäst i puben på Sturehof | ||
Johan Henrik Sköld | gammal man vid Ugglevikskällan | ||
Karin Jonsson | gammal dam vid Ugglevikskällan | ||
Åsa Mårtensson | fördetting vid Ugglevikskällan | ||
Lennart Andersson | fördetting vid Ugglevikskällan | ||
Susanne Roger | fördetting vid Ugglevikskällan | ||
John Olof Ericsson | militär | ||
Leif Johansson | ridande polis | ||
Lennart Berndtsson | ridande polis | ||
Börje Larsson | parkeringsvakt på Essingen | ||
Kerstin Eriksdotter | öldrickande gäst på Stampen | ||
Stefan Hencz | öldrickande gäst på Stampen |
Produktionsbolag | Stiftelsen Svenska Filminstitutet | ||
---|---|---|---|
Distributör i Sverige (35 mm) | Stiftelsen Svenska Filminstitutet | 1994 | |
AB Europa Film | 1973 | ||
Stockholm Film AB | 1973 | ||
Laboratorium | AB Film-Labor |
Steve är låssmed med egen firma och egen bil. En dag träffar han av en slump Lotta. Hon har låst sig ute, och han arrangerar så att hon från en telefonkiosk ringer till hans bil. Han får skjutsa henne hem och öppnar hennes dörr. Det tänder mellan de två, och de beslutar sig för att träffas igen.
Steves problem är emellertid att han också träffar andra, att han vill "hålla alla dörrar öppna". Ty han vågar inte välja -- av rädsla både för att välja fel och förlora det han har. Men i dylika fall förvandlas även en storstad till en småstad. Går han ut med en, stöter han ihop med en annan.
Steve och Lotta stöter ihop många gånger -- men alltid tillsammans med andra, ty Lotta är en uppvaktad tjej. Så en dag blir de emellertid ensamma med varandra igen, och tycke uppstår -- på allvar.
Men förhållandet blir inte lätt, ty de gamla problemen finns kvar. När de är hos Steve, ringer andra flickor, och Lotta blir osäker på deras relation. Fast å andra sidan är det samma sak hemma hos henne eller på hennes arbete. Hon jobbar på ett perukmakeri.
Till sist blir situationen ohållbar, och för att lösa problemet kommer de på en genial idé. De stämmer bägge träff med samtliga sina f d flick- och pojkvänner, på samma plats (Ugglevikskällan) och vid samma tidpunkt. Men de går inte själva dit!
I stället tänker de göra en resa tillsammans, men de råkar i gräl om vad de ska ha med sig och om andra oväsentligheter. De skiljs åt, och bedrövad och ångerfull går Steve på en pub -- och något senare på pubens toalett. Efter en stund kommer också Lotta till samma pub -- och behöver också gå på toaletten, vars dörr gått i baklås.
Hon går ut och ringer sin låssmed -- som inte är att få tag på.
Hon återkommer -- och de finner varann.
Censurnummer | 112l19 |
---|---|
Datum | 1973-10-29 |
Åldersgräns | Barntillåten |
Originallängd | 2735 meter |
Censurnummer | 112619 |
---|---|
Datum | 1973-10-29 |
Åldersgräns | Barntillåten |
Bildformat | 1.66:1 |
---|---|
Ljudtyp | Ljud |
Ljudsystem | Optisk mono |
Färgtyp | Färg |
Färgsystem | Eastman Color |
Bärare | 35 mm |
Hastighet | 24 |
Längd i meter | 2735 meter |
Längd i minuter | 100 min |
Akter | 5 rullar |
Stockholms morgontidningar var mycket återhållsamma, men kvällstidningarna var så mycket mer positiva:
"Debutant som kan jobbet" hade Lasse Bergström i Expressen som rubrik och satte 4 getingar som betyg:
"Eftersom det svenska filmlandskapet oftas tycks likna en bättre begagnad öken, uppstår få tillfällen för en filmkritiker att helhjärtat uppmana sina läsare att gå och möta en alldeles ny och begåvad filmskapare. (-) I stället för att fundera över den stora världen nöjer sig Steve och Lotta med att leva i den lilla som är deras egen. (-) Det är en bagatell, kanske mindre seriös än detta försök till beskrivning, men oefterhärmligt gjord, med ett sinne för livets ljusa vardag som inte utesluter vetskap om tillvarons absurda drag. (-) Den spelar som en solkatt på Sveriges murar."
"Ett ljus i det svenska filmmörkret" löd rubriken i AB där Göran Börge skrev:
"Den slår an en ton, som sannerligen inte hör till de vanliga på våra breddgrader -- klar och glad och varm. Med sin både poetiska och humoristiska närhet till det vardagliga och med sitt lätta handlag påminner Ehlin närmast om några av de unga östeuropéer, som under senare delen av 60-talet gladde oss med en rad avvikande personliga verk, där det avspända och äkta och underfundigt komiska var de väsentliga kvaliteterna. (-) De flesta historier har berättats förr. Det är sättet att berätta dem som är avgörande, förmågan att välja i materialet och att gestalta det så personligt och äkta som möjligt. På detta plan äger Ehlins film ett betydande mått av originalitet. (-) Nu vill det till att filmbolagen håller sina dörrar öppna -- för Per-Arne Ehlin och för de möjligheter som finns att förnya den svenska filmen och återskänka den publikens Mauritz Edström delade inte alls den uppfattningen i DN:
"Att förtroende. Se den här filmen, det kan bota håglösheten!"
Mauritz Edström delade inte alls den uppfattningen i DN: "Att hålla alla dörrar öppna är nog en rekommendabel åtgärd i svensk film just nu. Så stilla som det står. Det skulle visst behövas lite korsdrag och rörelse i konsten. Men efter att ha sett Per-Arne Ehlins första långfilm tvivlar jag på att han är mannen att åstadkomma det. (-) Egentligen förstår jag inte varför filmen över huvud taget blivit gjord."
Fullt så negativ var inte Elisabeth Sörenson i SvD, men heller inte särskilt road:
"Det finns ingenting i Per-Arne Ehlins film som är osympatiskt eller frånstötande. Den är rar intill gullighet och litet småkul -- men räcker det? Jag tycker inte det."
Det tyckte inte heller Jan Aghed i SDS:
"Kanske borde producenten Svenska Filminstitutet istället hålla en och annan dörr stängd, t ex för långfilmsdebutanter vilkas idéer på sin höjd räcker till för en kortfilm på tjugo minuter. (--) Strukturen är sketchartad, som en sorts nummerrevy, där det är glesare mellan roliga, originella, icke förutsägbara poänger än mellan glada ballongförsäljare i Rosengård. Miljöerna är egendomligt doft- och atmosfärlösa, som om interiörerna vore filmade i en desinficerad glasmonter. När tomgången är som påtagligast flabbar Kisa Magnusson och Börje Ahlstedt åt varandra, alltmedan musikvolymen stiger i ett försök att dölja att absolut ingenting händer."
Liksom i Stockholm var kvällstidningskollegan långt mera positiv:
"Ge Ahlstedt en guldbagge" löd rubriken och Ehlin betecknades som "en uppfriskande begåvning i den svenska filmöknen. (--) Håll alla dörrar öppna är något så ovanligt som en varm svensk kärlekskomedi." (Björn Fremer i KvP).
Även göteborgstidningarna var positiva:
"Roar och värmer -- i all enkelhet. Här finns en fräschör och leklust, som bär filmen igenom" skrev Monika Tunbäck-Hanson i GP och Ulla Swedberg i GT var ännu mer entusiastisk: "Kanske händer det högst vart tionde år. Det här att man kommer till en film och redan efter några minuter fylls av stilla lycka. Håll alla dörrar öppna säger dom på bion och det misstänker jag att dom får göra ganska länge för Per-Arne Ehlins film."
Det fick de inte!
Per-Arne Ehlin (f 1942) var fram till början av 70-talet anställd av TV, där han gjorde underhållningspro!gram. Mest känd och uppskattad blev han för serien om Sprejp, en farsfigur med dragning åt den klassiska filmclownen, gestaltad av honom själv.
I början av hösten 1972 skickade Ehlin till SF en manuskriptidé, Lotta och Steve, som Bengt Forslund läste och var positiv till: "onekligen ett av de bästa komediuppslag jag läst". Han föreslog att Ehlin skulle återkomma till Filminstitutet i oktober, då Forslund där hade fått i uppdrag att dra igång en ny produktionsavdelning. Han rådde Ehlin att skriva vidare på idén.
Ehlin återkom -- med två förslag: en filmfars som Forslund var negativ till och så Lotta och Steve i oförändrat skick. Ehlin fick rådet att ta i tu med det senare, att ändra titeln och om möjligt hitta en medförfattare. Då skulle projektet eventuellt kunna få manusstöd.
Ehlin återkom redan efter två veckor. En mer utförlig synopsis förelåg -- utan medförfattare men med en bättre titel, Håll alla dörrar öppna. Han fick kontrakt på manus och levererade detta inom en månad.
Detta var den första tänkbara produktionen för Filminstitutet, och Forslund skickade manuskriptet på remiss till Harry Schein och Jörn Donner, Luciadagen 1972.
Schein svarade 15 december "Jag är nog världens fräsmte tråkmåns, men jag har läst Per-Arne Ehlins manuskript. Förlåt mig men det hjäpls inte (--) Nej, nej, nej, nej (--) Harry".
Donner svarade 19 december: "Jag har läst Per-Arne Ehlins Håll alla dörrar öppna med ganska stort nöje. Jag tror att uppslaget är bra."
Två mot en.
Schein beslöt hänskjuta frågan till styrelsen:
"Det gäller ju inte bara bedömningen av detta enskilda projekt utan också bedömningen av Filminstitutets mera allmänna produktionspolitik. Bengt tycker att Filminstitutets produktion skall vara mångsidig. Det tycker naturligtvis jag också. Jag menar emellertid att det bör finnas en påtaglig ambitionsnivå, d v s att Filminstitutet egentligen inte borde syssla med projekt som enbart syftar till förströelse. (-) För att undvika alla missförstånd: oenigheten inom direktionen har hållit sig helt på det sakliga planet -- inga prestigeproblem föreligger". (26.1.1973)
Styrelsen ville emellertid inte "tycka". Frågan återremitterades, och 8 februari beslöt direktionen "att projektet skulle förverklgias under förutsättning att det fick fullt stöd från H-fonden och att en medproducent kunde finnas. Medproducentens insats behövde i och för sig inte vara särskilt stor. Syftet att finna en medproducent är inte i första hand av ekonomisk natur utan att i någon mån bredda ansvaret för projektet."
22 februari fick filmen produktionsgaranti, och 30 mars skrevs ett distributionsavtal med Europa Film som tog alla kopie- och lanseringskostnader samt förskotterade laboratorie- och ljudarbetena.
3 april satte inspelningen igång och avslutades planenligt den 29 maj. Det blev sammanlagt 40 inspelningsdagar. Budgeten löd på 1 040 000 kr. Den slutliga kostnaden blev 985 000 kr.
Filmen fick hyggliga recensioner och blev också en hygglig framgång -- i Stockholm där den höll sig kvar 20 veckor. I övrigt svek publiken. Totalt kom endast 37 000 personer. Det räckte inte för att Ehlin skulle få förnyat förtroende.
Filminstitutets uppgift var att ge debutanterna en chans. Sedan skulle bolagen ta över. Så formulerades produktionspolitiken.
Ehlin kom i fortsättningen att specialisera sig på dialogregi för dockfilmer och tecknade filmer, framför allt för TV, där han alltjämt är verksam.
Filmen visades i TV (TV1) 23.3.1981.
Filmen såldes till Danmark, Finland, Jugoslavien, Polen och Östtyskland.
Filmhuset | Stockholm | Sverige | ||||
Ugglevikskällan | Stockholm | Sverige | ||||
Gärdet | Stockholm | Sverige | ||||
Furusund | Sverige |
Sverigepremiär | 1973-11-05 | Melody | Stockholm | Sverige | 100 min | |
---|---|---|---|---|---|---|
Urpremiär | 1973-11-05 | Melody | Stockholm | Sverige | 100 min | |
TV-visning | 1981-03-23 | TV1 | Sverige | 96 min |
Originaltitel | Ain't Misbehavin' | |
---|---|---|
Kompositör | Fats Waller | (1929) |
Harry Brooks | (1929) | |
Textförfattare | Andy Razaf | (1929) |
Originaltitel | It's a Sin To Tell a Lie | |
---|---|---|
Kompositör | Billy Mayhew | (1936) |
Textförfattare | Billy Mayhew | (1936) |
Kurt Linders minnesfondsstipendium | Stockholm | 1974 | Per-Arne Ehlin | ||
---|---|---|---|---|---|
Svenska Filminstitutets kvalitetsbidrag | Stockholm | 1974 | (bidrag om 190 592,15 kr) |
DK Drama |
DK Kärlek |
DK Ungdomskultur |
Låssmed |
Perukmakeri (Perukmakare) |
Toalett |
Ugglevikskällan |
Uppgifterna här avser filmmaterial i Svenska Filminstitutets arkiv. Arkivets bestånd tillgängliggörs på begäran främst för forskning, andra filmarkiv och rättighetsinnehavare. Vid frågor kontakta filmarkivet@filminstitutet.se
Typ | Kopia |
---|---|
Bärare | 35 mm |
Typ | Kopia |
---|---|
Bärare | 35 mm |
Typ | Originalnegativ bild |
---|---|
Bärare | 35 mm |
Längd i meter | 2735 |
Typ | Originalnegativ bild Neutral bakgrund |
---|---|
Bärare | 35 mm |
Typ | Tonnegativ |
---|---|
Bärare | 35 mm |
Längd i meter | 2735 |
Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Bild- och affischarkivet, bildarkivet@filminstitutet.se
Storlek | Cirka 70 x 100 cm |
---|---|
Antal exemplar | 2 |
Storlek | Cirka 60 x 80 cm |
---|---|
Antal exemplar | 1 |
Storlek | Mindre än 40 x 75 cm |
---|---|
Antal exemplar | 1 |
Storlek | Mindre än 40 x 75 cm |
---|---|
Antal exemplar | 1 |
Storlek | Mindre än 40 x 75 cm |
---|---|
Antal exemplar | 2 |
Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Biblioteket, biblioteksexpeditionen@filminstitutet.se
Typ | Pressklipp |
---|
Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Biblioteket, biblioteksexpeditionen@filminstitutet.se
Typ | Inspelningsmanus |
---|---|
Manustitel | Håll alla dörrar öppna. Av Per-Arne Ehlin. |
Omfång | 160 s. Rollista (1 s.) ingår. |
Språk | Svenska |
Typ | Inspelningsmanus |
---|---|
Manustitel | Håll alla dörrar öppna. Av Per-Arne Ehlin. |
Omfång | 160 s. + 9 s. tillägg. Rollista (1 s.) ingår. |
Språk | Svenska |
Typ | Inspelningsmanus |
---|---|
Manustitel | Håll alla dörrar öppna. Av Per-Arne Ehlin. |
Omfång | 160 s. Rollista (1 s.) ingår. |
Språk | Svenska |
Typ | Dialoglista |
---|---|
Manustitel | Håll alla dörrar öppna. Dialoglista. |
Omfång | 24 s. |
Språk | Svenska |
Typ | Dialoglista |
---|---|
Manustitel | There's a key to every door. English subtitles. |
Omfång | 16 s. |
Språk | Engelska |
Typ | Dialoglista |
---|---|
Manustitel | There's a key to every door. English dialogue list. |
Omfång | 30 s. |
Språk | Engelska |
Typ | Inspelningsmanus |
---|---|
Manustitel | Håll alla dörrar öppna. Av Per-Arne Ehlin. |
Omfång | 171 s. + 7 s. bildbeskrivningar. Rollista (1 s.) ingår. |
Språk | Svenska |
Typ | Kringmaterial |
---|---|
Språk | Svenska |
Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Bild- och affischarkivet, bildarkivet@filminstitutet.se
Svartvitt papper | 16 |
---|---|
Färg papper | SET |
Bakombild papper | 5 |
Dia | SET |
Album | Nej |
Typ | Program/Reklamtryck |
---|---|
Språk | Engelska |
Typ | Program/Reklamtryck |
---|---|
Språk | Svenska |