Grundfakta

Media (1 st)

Originaltitel Frihetens murar
Filmtyp Långfilm
Kategori Spelfilm
Regi
Producent
Manus
Produktionsland
Produktionsbolag
Utmärkelser
Åldersgräns Tillåten från 11 år
Dialogspråk
Sverigepremiär 1978-12-26

Handling

Den argentinske skådespelaren Sergio kommer till Sverige. Från sitt hemland bär han med sig minnet av att ha svikit en vän. Han hyr rum hos Karin, 50 år. Hon är översättare med egna...

Visa hela handlingen

Press

Efter framgången med Långt borta och nära var recensenterna genomgående sympatiskt inställda till Marianne Ahrne, men kunde ändå inte dölja sin besvikelse inför den nya filmen, som...

Visa all press


Relaterat

Boka filmen

Den här filmen finns i Filminstitutets distribution och finns tillgänglig att boka på dcp för visning på biograf. Filmerna bokas för slutna och öppna visningar till fasta priser

Boka film i Filminstitutets biografdistribution

Titlar

Originaltitel
Svensk premiärtitel
Distributionstitel
Manustitel

Filmteam

Medverkande

Renzo Casali Sergio
Annicka Kronberg Anita
Marianne Stjernqvist Karin
Christine Kronberg Katja
Torgny Anderberg hovmästare
Brita Billsten dam med spasm
Karin Biribakken ung sjungande flicka på tåg
Anders Börje sångare på Hasselbacken
Harry Carlson svenskamerikan på restaurang
Gösta Engström Svenne
Curt Ericson fyllo på centralen
Svante Grundberg kypare
Olle Grönstedt tågkonduktör
Vivian Gude elev i invandrarklass
Marie Louise Gustafsson lärarinna
Krister Henriksson Svante
Ahmadu Jarr trummis
Sissi Kaiser tågresenär
Lilga Kovanko Ritva
Mary Kronberg mormodern
Coco Leonardi Coco
Margit Lindeman Maggie
Lars-Olof Löthwall tjänsteman på arbetsförmedlingen
Gunnar Schyman Pricken
Georgios Tsokanis grek i restaurangköket
Gilberto Valderama Juan
Märta Velander sjungande fotbollsfestdeltagare
Yoshi Yokawa japan i restaurangköket
Anders Öhrn gäst
Teatergruppen Comuna Baires

Bolag

Produktionsbolag Stiftelsen Svenska Filminstitutet
Treklövern HB
Distributör i Sverige (35 mm) AB Svensk Filmindustri
Distributör i Sverige (DCP) Stiftelsen Svenska Filminstitutet 2015
Laboratorium AB Film-Labor

Handling

Den argentinske skådespelaren Sergio kommer till Sverige. Från sitt hemland bär han med sig minnet av att ha svikit en vän. Han hyr rum hos Karin, 50 år. Hon är översättare med egna författardrömmar.

Som de flesta andra invandrare i Sverige har Sergio drömt om Sverige som paradiset. Han blir dock bryskt väckt ur sin dröm. Förgäves försöker han få kontakt med svenskarna.

På arbetsförmedlingen träffar han Juan som skaffar honom ett jobb på en restaurang. Efter en tid i köket avancerar han till kypare.

I samma hus som Karin bor Anita, 30 år, telefonist och jazzklubbssångerska. För tillfället har hon sin dotter, 9-åriga Katja, hemma hos sig eftersom mormodern, som Katja brukar bo hos, är sjuk. Sergio möter dem båda och båda lär sig älska honom. Efter ett tag flyttar han till Anita. Men de når inte varandra. Han kan inte befria sig själv och för dem som älskar honom och önskar ett möte utan förklädnad, slås dörrarna åter igen.

En dag tar Sergio farväl och ger sig av till Italien.

Censur / granskning

Censurnummer 119605
Datum 1978-11-15
Åldersgräns Tillåten från 11 år
Originallängd 2770 meter


Tekniska fakta

Bildformat 1.66:1
Ljudsystem Optisk mono
Färgsystem Eastman Color
Bredd 35 mm
Hastighet 24
Längd i meter 2770 meter
Längd i minuter 101 min
Akter 5 rullar


Kommentarer

Pressreaktion Svensk filmografi

Efter framgången med Långt borta och nära var recensenterna genomgående sympatiskt inställda till Marianne Ahrne, men kunde ändå inte dölja sin besvikelse inför den nya filmen, som ingen fann lyckad.

Mest positiv var Elisabeth Sörenson i SvD:

"Frihetens murar är en film med flera ingångar och jag tror att man kan se den på helt olika sätt. För mig blir den 9-åriga flickan filmens mittpunkt, och den utveckling som med Sergios medverkan sker i relationen till mamman det viktigaste i handlingen. Också det hoppfullaste. Därför att det berör just barnet, men också därför att det är här filmen visar att vi kan påverkas och förändras, att mänskliga möten kan ha betydelse också när de ser alldeles omöjliga ut.

Marianne Ahrne är -- med fotograferna Hans Welins och Solveig Warners hjälp -- 'en kamera' som i rena, klara bilder redovisar iakttagelser.

Men här ligger också det jag tycker är filmens svaghet: det blir mer superba 'svenska bilder' än helhet. Det finns ett artisteri i snart sagt varje bild, men ingen riktig konstnärlig helhet.

Det förefaller mig som om Marianne Ahrne velat utmana sig själv med en film som har flera parallella motiv och flera desperata huvudpersoner. Jag tycker hon är en oerhört spännande filmare."

Lasse Bergström i Expr ville också gärna se det positiva:

"Det finns en fara i de inledande avsnitten som Marianne Ahrne visar sig medveten om: en tendens att bara använda svart och vitt i bilderna av Stockholm och porträttet av Sergio, mannen som så sakta visar sig vara en outsider även som invandrare.

Det är när den upptäckten görs som Frihetens murar får liv och värme. (-)

Renzo Casali i huvudrollen har också samarbetat med Marianne Ahrne om manuskriptet. Någon klart utmätt distans till Sergio som komplicerad levnadskonstnär har varken han eller filmen. Det gör att Frihetens murar blir en splittrad men i vissa stunder ovanligt levande film."

Hanserik Hjertén och Schildt i DN respektive Jurgen AB var mer uttalat negativa:

"Felet med hennes nya film", skrev Hjertén, "är att den är överpedagogisk i sitt nit, den förenklar och förgrovar och gör Sergio till en jultomte från Argentina.

Svenskarna är idioter eller skitstroppar, utlänningarna varma, livfulla och med barnasinnet i behåll. Svenska kvinnor är neurotiskt instängda i sig själva, sin ensamhet eller sitt jobb, men Sergio kommer som förlösaren. (-) Det finns ett drag av omvänd fördomsfullhet i Ahrnes film som inte är någon bra utgångspunkt för vårt igenkännande. Det finns träffsäkra glimtar, men oftast tecknar hon detta möte mellan olika världar med för tjocka streck och vinner lättköpta segrar. (-) Ett behjärtansvärt ändamål går i stöpet. Det är trist, men det är så."

Jurgen Schildt i AB:

"Vad Marianne Ahrne egentligen vill ha sagt vet jag inte, frånsett att Svensson är ett kräk och Sverige en tundra. Det finns i denna historia knappast ett förtydligat sammanhang, knappast en relation som inte stannar vid ytskissen. Det är en livlös och stel doftlös film, utan tillgång till någon annan form än bilderbokens och några andra och effektivare drivmedel än sin egen goda vilja. Mer än så kan jag i ögonblicket, slagen av häpnad, inte hitta på att tillägga. (-)

Misstag gör vi alla, kritiska misstag inte minst. Dagens kritiska misstag vore att smussla med det faktum att det produktionstekniska misstaget består i att den här filmen inte dragits in; av Marianne Ahrne eller av omtänksamma bisittare på Svenska Filminstitutet. Det är nämligen svårt att urskilja poängen i att marknadsföra andäktiga halvfabrikat."

Landsortspressen -- i den mån filmen nådde ut -- var mestadels negativ:

"Karikatyren är ibland ett effektivt vapen i jakten på brister och fel. Men så icke här. Den svenska frusenheten ställs i alltför bjärt kontrast till Sergios värme. Det finns få nyanser och därför inte något utmanande utrymme för frågor och diskussioner. Personerna blir bärare av myter och egenskaper, i stället för av öden med djup och bredd och med förankring i ett samhälle som förvisso bör granskas och förändras." (Monika Tunbäck-Hanson i GP)

"Som kulturfilosof, en roll som hon spelar med fyrkantiga och övertydliga pedagogiska manér i Frihetens murar, är Marianne Ahrne som bäst spontant förvirrad. Resultatet är lättköpt samhällskritik av det slag som kontinentala levnadskonstnärer och naturaliserade nordiska fransmän med jämna mellanrum brukar rikta mot de skandinaviska s k välfärdsstaterna." (Jan Aghed i SDS)

"Frihetens murar (-) är så grovt typifierad i många av sina personkarakteriseringar att den snabbt gör sig omöjlig. Den fungerar inte på något håll, varken socialt, politiskt eller psykologiskt. (-) Inte känns Sergio och hans umgänge med två svenska kvinnor särskilt intressanta som personer eller företeelser heller. Spelet dem emellan blir antingen för stumt eller för grovt och replikerna är ibland parodiskt oförlöst litteratur." (Sven E Olsson i Arbetet)

Bo Heurling i Chaplin var heller inte positiv:

"Ambitionerna bakom filmen må vara vilka som helst. Det som dominerar är i varje fall tonfallen av predikan. Vi uppmanas till kärlek i både snäv och vidare bemärkelse. Vi måste öppna oss för personlig, fördjupad och närgången vänskap. (-) Sergio är ingen gud eller ängel, men han är gestaltad med en förförisk präktighet [och! (-) blir mer symbol än intresseväckande människa. Och som den centralgestalt han är, förlorar också människorna omkring honom såväl trovärdighet som spänning.

Historien tunnas ut och blir slapp i konsistensen."

Kommentar Svensk filmografi

Det kunde tyckas självklart att Marianne Ahrne skulle få göra en ny film efter Långt borta och nära (1976/16), belönad med en guldbagge för 1976/77 års bästa regi. Ahrne var också snabbt igång med en ny manusidé, inspirerad av Renzo Casalis skådespelarseminarium hösten 1976 på Teater 9, där hon fungerade som tolk.

Tillsammans med Casali -- född i Italien, uppvuxen i Argentina, där han 1958-62 arbetade som skådespelare, regiutbildad i Prag 1963-68 och sedan 1968 verksam som regissör och skådespelare i Milano -- utarbetade Marianne Ahrne ett första manuskript som Filminstitutets producent Jörn Donner fick i sin hand i april 1977.

Donner reagerade i stort sett positivt och började söka medproducenter och produktionsgaranti, men fick nej överallt. Bägge H-fonderna sa nej flera gånger. Detta var inte en film som Marianne Ahrne skulle vara betjänt av att göra.

Men Ahrne och Donner envisades. Ett andra manus betitlat Sorgens rötter låg klart i juni 1977 en tredje version (med bildmanus) utarbetades med fotografen Hans Welin i september, då filmen fick sitt slutliga namn.

Eftersom även Harry Schein stödde projektet, fick Donner okej på att dra igång det inom det s k Treklöveravtalet, en bolagsbildning som inte förutsatte medproducenternas konkreta intresse, och 28.11.1977 kunde inspelningen börja. Budgeten löd på 2,9 miljoner kronor inklusive administration.

Donners kontrakt som fondhandhavare och produ!cent gick ut 31.12.1977, och han höll fortsättningsvis i filmen från Helsingfors. Det förbättrade inte situationen. Inspelningen avslutades i mitten av februari 1978, men efterarbetet drog ut på tiden. Först i september låg en A-kopia klar, och den var inte Donner nöjd med. Han hade under sommaren sökt förmå Marianne Ahrne att klippa om filmen, men det hade hon inte velat. Den allmänna tveksamheten gjorde att även premiären dröjde. Först annandag jul lät SF sätta upp filmen på sin minsta premiärbiograf i Stockholm, Lilla Kvarn, där den inte blev långlivad.

Totalt sågs filmen på biograf av knappt 4 000 människor. Betydligt fler torde dock ha sett filmen, när den visades i svensk TV (TV1) 18.1.1982.

Inte heller internationellt fick filmen någon spridning, men den uttogs att representera Sverige vid filmfestivalen i Moskva i augusti 1979. Eftersom filmen var klart kritisk mot den politiska situationen i Argentina föranledde visningen att den argentinska delegationen lämnade Moskva i protest -- vilket i sin tur fick till följd att festivalledningen (av handelsekonomiska hänsyn till Argentina) tog bort den svenska filmen ur tävlingen.

Det skulle ta sju år innan Marianne Ahrne på nytt fick chansen att göra en långfilm.

Inspelning

1977-11-28 1978-02-15
Stockholm Sverige (Stockholmstrakten)
Trelleborg

Visningar

Sverigepremiär 1978-12-26 Lilla Kvarn Stockholm Sverige 101 min
TV-visning 1982-01-18 TV1 Sverige 97 min
1991-12-07 Kanal 1 Sverige 97 min
1999-09-20 SVT1 Sverige 97 min
Urpremiär 1978-12-26 Lilla Kvarn Stockholm Sverige 101 min

Musikstycken

Originaltitel Mr Smooth Man
Kompositör Madeline Bell
Alan Parker


Originaltitel Sur
Kompositör Homero Manzi


Originaltitel A Gentle Touch
Kompositör Tony Kinsey


Originaltitel Love Affair
Kompositör Jack Trombey


Originaltitel Razamajazz
Kompositör Eric Swan


Originaltitel The Glass Triangle
Kompositör Pierre Arvay


Originaltitel Leaves Are Turning Brown
Kompositör Pierre Arvay


Originaltitel Temamusik
Kompositör Thore Svanerud


Originaltitel Den blomstertid nu kommer
Textförfattare Israel Kolmodin (1694)
Johan Olof Wallin (1819)
Britt G. Hallqvist (1979)


Originaltitel Mitt eget land
Kompositör Olle Adolphson
Textförfattare Beppe Wolgers


Originaltitel Friotiof och Carmencita
Av Evert Taube


Originaltitel He's a Jolly Good Fellow


Originaltitel Och jungfrun hon skulle sig åt ottesången gå


Originaltitel Quanto ti voglio


Originaltitel Näktergalen


Originaltitel Små grodorna


Originaltitel Improvisation (Jarr)
Arrangör Ahmadu Jarr


Originaltitel Italiensk folkvisa


Utmärkelser

Svenska Filminstitutets kvalitetsbidrag Stockholm 1979 (bidrag om 208 950 kr)

Ämnesord

Arbetsförmedling
Argentinare
Hyresrum
Invandrare
Italien
Jazzsångerska
Kypare
Restauranger
Skådespelare
Telefonister
Översättare

Bestånd Film

Uppgifterna här avser filmmaterial i Svenska Filminstitutets arkiv. Arkivets bestånd tillgängliggörs på begäran främst för forskning, andra filmarkiv och rättighetsinnehavare. Vid frågor kontakta filmarkivet@filminstitutet.se

Typ Digitalt ljud
Bredd WAV


Typ Digitalt visningsmaterial
Bredd DCP


Typ Digitalt arkivmaterial
Bredd MAP


Typ Digitalt arkivmaterial
Bredd MAP


Typ Digitalt visningsmaterial
Bredd ProRes


Typ Kopia
Bredd 35 mm


Typ Kopia
Bredd 35 mm


Typ Kopia
Bredd 35 mm


Typ Kopia
Materialbas Acetat
Bredd 35 mm


Typ Kopia
Materialbas Acetat
Bredd 35 mm
Längd i meter 2756


Typ Duplikatpositiv
Bredd 35 mm


Typ Originalnegativ bild
Bredd 35 mm
Längd i meter 2770


Typ Tonnegativ
Bredd 35 mm
Längd i meter 2770


Bestånd Affischer

Storlek Mellan 850 x 700 och 850 x 1100
Affischtitel FRIHETENS MURAR en film av Marianne Ahrne
Tryckeri Uddeholms Offset


Storlek Mindre än 850 x 400
Affischtitel FRIHETENS MURAR en film av Marianne Ahrne
Tryckeri Uddeholms Offset


Bestånd Manuskript

Typ Inspelningsmanus
Manustitel Gränsgångare eller Också sorgen har rötter, eller Världsmästarna, eller Ringside. Långfilmsmanuskript av Marianne Ahrne och Renzo Casali. (Första versionen).
Omfång 131 s.
Språk Svenska


Typ Inspelningsmanus
Manustitel Walls of freedom. Feature film scenario by Marianne Ahrne. In collaboration with Renzo Casali. (Second version).
Omfång 136 s.
Språk Engelska


Typ Inspelningsmanus
Manustitel Gränsövergångare eller Sorgens rötter. Långfilmsmanuskript av Marianne Ahrne i samarbete med Renzo Casali (andra versionen).
Omfång 137 s. + 1 s. personförteckning.
Språk Svenska


Typ Inspelningsmanus
Manustitel Frihetens murar. Långfilmsmanuskript av Maraianne Ahrne i samarbet med Renzo Casali.
Omfång 144 s.
Språk Svenska


Typ Inspelningsmanus
Manustitel Sorgens rötter. Också sorgen har rötter eller Världsmästarna eller Ringside. Långfilmsmanuskript av Marianne Ahrne och Renzo Casali (första versionen).
Omfång 131 s.
Språk Svenska


Typ Inspelningsmanus
Manustitel Frihetens murar. Bildmanus. Regissörens skisser med handskrivna förklaringar.
Omfång 169 s.
Språk Svenska


Typ Dialoglista
Manustitel Frihetens murar.
Omfång 37 s. + 6 s. Textlista (svenska texter till spanska och italienska dialoger) + 1 s.
Språk Svenska


Typ Dialoglista
Manustitel The roots of grief.
Omfång 30 s. + 1 s. trailer.
Språk Engelska


Typ Inspelningsmanus
Manustitel Också sorgen har rötter. Långfilmsmanuskript av Marianne Ahrne i samarbete med Renzo Casali (tredje versionen).
Omfång 144 s. + 4 s. brev och rollista.
Språk Svenska


Bestånd Stillbild

Svartvitt papper SET
Färg papper SET
Bakombild papper 1
Dia 13
Album Nej


Bestånd PR-material

Typ Program/Reklamtryck
Språk Svenska


Typ Program/Reklamtryck
Språk Engelska


Kontakta redaktionen

Har du frågor om Svensk Filmdatabas eller är det någon uppgift på den här sidan som inte är korrekt eller som saknas? Hör i så fall gärna av dig till oss på redaktionen. Obs! Vi vet inte om det går att få tag på en film för att se den, så fråga oss inte om det, men testa däremot gärna knappen Se filmen som du hittar längst upp i högra hörnet på alla databasens filmsidor.

Vad gäller det?