Håll alla dörrar öppna (1973)

Media (1 st)

Originaltitel	Håll alla dörrar öppna
Svensk premiärtitel	Håll alla dörrar öppna
Distributionstitel	Hold alle døre åbne (Danmark) Für jede Tür gibt's einen Schlüssel (Västtyskland)

Regi	Per-Arne Ehlin
Manus	Per-Arne Ehlin
Produktionschef	Bengt Forslund
Produktionsledare	Lotti Ekberg
Foto	Lasse Björne
Musik	Berndt Egerbladh (originalmusik)
Scenograf	Annabella Carlander
Klippning	Jerry Gränsman
Ljudtekniker	Sten Norlén Lasse Ulander
Regiassistent	Nils-Eric Renske
Scripta	Kerstin Eriksdotter
B-foto	Staffan Liljander
Elektriker	Stefan Hencz Börje Larsson
Ljussättare	Hans Rinning
Smink	Agneta Lindqvist-Widin (som Agneta Lindqvist)
Specialeffekter, ljud	Lasse Ulander
Mixning	Sven Fahlén Lars Klettner

Börje Ahlstedt	Steve Urdin, låssmed
Kisa Magnusson	Lotta Wahlberg, perukmakerska
Jarl Borssén	busschaufför
Maria Grahn	Solveig
Carl Billquist	Solveigs kavaljer
Lil Terselius	Viveka Ek
Jonas Bergström	Kjell
Åke Lindström	Ilsen man
Chris Wahlström	Hans fru
Pierre Lindstedt	Pierre, Steves vän
Iwa Boman	Kristina
Lars Hansson	kille med hund
Paula Brandt	fördetting vid Ugglevikskällan
Lasse Larsson	fördetting
Maria Lindberg	fördetting
Stefan Mählqvist	fördetting
Tom Lindblom	kille med foto
Maria Tideman	gravid flicka
Lena Westerlund	väntande i en busskö
Bo Greborn	väntande i en busskö
Thomas Carlquist	väntande i en busskö
Franco Mariano	krögare
Bjarne Næss	villaägare
Kurt Sandberg	busspassagerare
Jeanette Rangner	busspassagerare
Maj-Britt Örnberg	busspassagerare
Annie Skoglund	busspassagerare
Helge Skoglund	busspassagerare
Staffan Liljander	busspassagerare
Rune Andersson	trubadur
Per-Arne Ehlin	Åke, Pierres kompis
Binnie Kristal-Andersson	restauranggäst på Sturehof
Rolf Marcus	restauranggäst på Sturehof
Bengt Wallin	restauranggäst på Sturehof
Ulf Pettersson	restauranggäst på Sturehof
Carl-Axel Andersson	restauranggäst på Sturehof
Mats Allvin	restauranggäst på Sturehof
Monica Enkel	restauranggäst på Sturehof
Ann-Marie Norlén	restauranggäst på Sturehof
Monica Dahlin	restauranggäst på Sturehof
Bengt Berg	restauranggäst på Sturehof
Kristina Holmberg	restauranggäst på Sturehof
Ann-Charlotte Björne	restauranggäst på Sturehof
Roger Lindqvist	restauranggäst på Sturehof
Bengt Forslund	restauranggäst på Sturehof
Suzanne Dansereau (som Suzanne Forslund)	restauranggäst på Sturehof
Bernt Norén	restauranggäst på Sturehof
Rune Andersson	dragspelare
Wiveka Alexandersson	portvaktstant
Dennis Sjögren	rörmokare
Karin Holmgren	tant i telefonkiosk
Agneta Lindqvist-Widin (som Agneta Lindqvist)	perukmakerska
Bengt Ogne	utelåst bilägare
Gun Johansson	tant i telefonkiosk vid första mötet
Hilding Hansfors	hotellportier
Lars-Ove Mickels	kypare på Sturehof
Nils-Eric Renske	gäst i puben på Sturehof
Johan Henrik Sköld	gammal man vid Ugglevikskällan
Karin Jonsson	gammal dam vid Ugglevikskällan
Åsa Mårtensson	fördetting vid Ugglevikskällan
Lennart Andersson	fördetting vid Ugglevikskällan
Susanne Roger	fördetting vid Ugglevikskällan
John Olof Ericsson	militär
Leif Johansson	ridande polis
Lennart Berndtsson	ridande polis
Börje Larsson	parkeringsvakt på Essingen
Kerstin Eriksdotter	öldrickande gäst på Stampen
Stefan Hencz	öldrickande gäst på Stampen

Produktionsbolag	Stiftelsen Svenska Filminstitutet
Distributör i Sverige (35 mm)	Stiftelsen Svenska Filminstitutet	1994
	AB Europa Film	1973
	Stockholm Film AB	1973
Laboratorium	AB Film-Labor

Steve är låssmed med egen firma och egen bil. En dag träffar han av en slump Lotta. Hon har låst sig ute, och han arrangerar så att hon från en telefonkiosk ringer till hans bil. Han får skjutsa henne hem och öppnar hennes dörr. Det tänder mellan de två, och de beslutar sig för att träffas igen.

Steves problem är emellertid att han också träffar andra, att han vill "hålla alla dörrar öppna". Ty han vågar inte välja -- av rädsla både för att välja fel och förlora det han har. Men i dylika fall förvandlas även en storstad till en småstad. Går han ut med en, stöter han ihop med en annan.

Steve och Lotta stöter ihop många gånger -- men alltid tillsammans med andra, ty Lotta är en uppvaktad tjej. Så en dag blir de emellertid ensamma med varandra igen, och tycke uppstår -- på allvar.

Men förhållandet blir inte lätt, ty de gamla problemen finns kvar. När de är hos Steve, ringer andra flickor, och Lotta blir osäker på deras relation. Fast å andra sidan är det samma sak hemma hos henne eller på hennes arbete. Hon jobbar på ett perukmakeri.

Till sist blir situationen ohållbar, och för att lösa problemet kommer de på en genial idé. De stämmer bägge träff med samtliga sina f d flick- och pojkvänner, på samma plats (Ugglevikskällan) och vid samma tidpunkt. Men de går inte själva dit!

I stället tänker de göra en resa tillsammans, men de råkar i gräl om vad de ska ha med sig och om andra oväsentligheter. De skiljs åt, och bedrövad och ångerfull går Steve på en pub -- och något senare på pubens toalett. Efter en stund kommer också Lotta till samma pub -- och behöver också gå på toaletten, vars dörr gått i baklås.

Hon går ut och ringer sin låssmed -- som inte är att få tag på.

Hon återkommer -- och de finner varann.

Censurnummer	112l19
Datum	1973-10-29
Åldersgräns	Barntillåten
Originallängd	2735 meter

Censurnummer	112619
Datum	1973-10-29
Åldersgräns	Barntillåten

Bildformat	1.66:1
Ljudtyp	Ljud
Ljudsystem	Optisk mono
Färgtyp	Färg
Färgsystem	Eastman Color
Bärare	35 mm
Hastighet	24
Längd i meter	2735 meter
Längd i minuter	100 min
Akter	5 rullar

Pressreaktion Svensk filmografi

Stockholms morgontidningar var mycket återhållsamma, men kvällstidningarna var så mycket mer positiva:

"Debutant som kan jobbet" hade Lasse Bergström i Expressen som rubrik och satte 4 getingar som betyg:

"Eftersom det svenska filmlandskapet oftas tycks likna en bättre begagnad öken, uppstår få tillfällen för en filmkritiker att helhjärtat uppmana sina läsare att gå och möta en alldeles ny och begåvad filmskapare. (-) I stället för att fundera över den stora världen nöjer sig Steve och Lotta med att leva i den lilla som är deras egen. (-) Det är en bagatell, kanske mindre seriös än detta försök till beskrivning, men oefterhärmligt gjord, med ett sinne för livets ljusa vardag som inte utesluter vetskap om tillvarons absurda drag. (-) Den spelar som en solkatt på Sveriges murar."

"Ett ljus i det svenska filmmörkret" löd rubriken i AB där Göran Börge skrev:

"Den slår an en ton, som sannerligen inte hör till de vanliga på våra breddgrader -- klar och glad och varm. Med sin både poetiska och humoristiska närhet till det vardagliga och med sitt lätta handlag påminner Ehlin närmast om några av de unga östeuropéer, som under senare delen av 60-talet gladde oss med en rad avvikande personliga verk, där det avspända och äkta och underfundigt komiska var de väsentliga kvaliteterna. (-) De flesta historier har berättats förr. Det är sättet att berätta dem som är avgörande, förmågan att välja i materialet och att gestalta det så personligt och äkta som möjligt. På detta plan äger Ehlins film ett betydande mått av originalitet. (-) Nu vill det till att filmbolagen håller sina dörrar öppna -- för Per-Arne Ehlin och för de möjligheter som finns att förnya den svenska filmen och återskänka den publikens Mauritz Edström delade inte alls den uppfattningen i DN:

"Att förtroende. Se den här filmen, det kan bota håglösheten!"

Mauritz Edström delade inte alls den uppfattningen i DN: "Att hålla alla dörrar öppna är nog en rekommendabel åtgärd i svensk film just nu. Så stilla som det står. Det skulle visst behövas lite korsdrag och rörelse i konsten. Men efter att ha sett Per-Arne Ehlins första långfilm tvivlar jag på att han är mannen att åstadkomma det. (-) Egentligen förstår jag inte varför filmen över huvud taget blivit gjord."

Fullt så negativ var inte Elisabeth Sörenson i SvD, men heller inte särskilt road:

"Det finns ingenting i Per-Arne Ehlins film som är osympatiskt eller frånstötande. Den är rar intill gullighet och litet småkul -- men räcker det? Jag tycker inte det."

Det tyckte inte heller Jan Aghed i SDS:

"Kanske borde producenten Svenska Filminstitutet istället hålla en och annan dörr stängd, t ex för långfilmsdebutanter vilkas idéer på sin höjd räcker till för en kortfilm på tjugo minuter. (--) Strukturen är sketchartad, som en sorts nummerrevy, där det är glesare mellan roliga, originella, icke förutsägbara poänger än mellan glada ballongförsäljare i Rosengård. Miljöerna är egendomligt doft- och atmosfärlösa, som om interiörerna vore filmade i en desinficerad glasmonter. När tomgången är som påtagligast flabbar Kisa Magnusson och Börje Ahlstedt åt varandra, alltmedan musikvolymen stiger i ett försök att dölja att absolut ingenting händer."

Liksom i Stockholm var kvällstidningskollegan långt mera positiv:

"Ge Ahlstedt en guldbagge" löd rubriken och Ehlin betecknades som "en uppfriskande begåvning i den svenska filmöknen. (--) Håll alla dörrar öppna är något så ovanligt som en varm svensk kärlekskomedi." (Björn Fremer i KvP).

Även göteborgstidningarna var positiva:

"Roar och värmer -- i all enkelhet. Här finns en fräschör och leklust, som bär filmen igenom" skrev Monika Tunbäck-Hanson i GP och Ulla Swedberg i GT var ännu mer entusiastisk: "Kanske händer det högst vart tionde år. Det här att man kommer till en film och redan efter några minuter fylls av stilla lycka. Håll alla dörrar öppna säger dom på bion och det misstänker jag att dom får göra ganska länge för Per-Arne Ehlins film."

Det fick de inte!

Kommentar Svensk filmografi

Per-Arne Ehlin (f 1942) var fram till början av 70-talet anställd av TV, där han gjorde underhållningspro!gram. Mest känd och uppskattad blev han för serien om Sprejp, en farsfigur med dragning åt den klassiska filmclownen, gestaltad av honom själv.

I början av hösten 1972 skickade Ehlin till SF en manuskriptidé, Lotta och Steve, som Bengt Forslund läste och var positiv till: "onekligen ett av de bästa komediuppslag jag läst". Han föreslog att Ehlin skulle återkomma till Filminstitutet i oktober, då Forslund där hade fått i uppdrag att dra igång en ny produktionsavdelning. Han rådde Ehlin att skriva vidare på idén.

Ehlin återkom -- med två förslag: en filmfars som Forslund var negativ till och så Lotta och Steve i oförändrat skick. Ehlin fick rådet att ta i tu med det senare, att ändra titeln och om möjligt hitta en medförfattare. Då skulle projektet eventuellt kunna få manusstöd.

Ehlin återkom redan efter två veckor. En mer utförlig synopsis förelåg -- utan medförfattare men med en bättre titel, Håll alla dörrar öppna. Han fick kontrakt på manus och levererade detta inom en månad.

Detta var den första tänkbara produktionen för Filminstitutet, och Forslund skickade manuskriptet på remiss till Harry Schein och Jörn Donner, Luciadagen 1972.

Schein svarade 15 december "Jag är nog världens fräsmte tråkmåns, men jag har läst Per-Arne Ehlins manuskript. Förlåt mig men det hjäpls inte (--) Nej, nej, nej, nej (--) Harry".

Donner svarade 19 december: "Jag har läst Per-Arne Ehlins Håll alla dörrar öppna med ganska stort nöje. Jag tror att uppslaget är bra."

Två mot en.

Schein beslöt hänskjuta frågan till styrelsen:

"Det gäller ju inte bara bedömningen av detta enskilda projekt utan också bedömningen av Filminstitutets mera allmänna produktionspolitik. Bengt tycker att Filminstitutets produktion skall vara mångsidig. Det tycker naturligtvis jag också. Jag menar emellertid att det bör finnas en påtaglig ambitionsnivå, d v s att Filminstitutet egentligen inte borde syssla med projekt som enbart syftar till förströelse. (-) För att undvika alla missförstånd: oenigheten inom direktionen har hållit sig helt på det sakliga planet -- inga prestigeproblem föreligger". (26.1.1973)

Styrelsen ville emellertid inte "tycka". Frågan återremitterades, och 8 februari beslöt direktionen "att projektet skulle förverklgias under förutsättning att det fick fullt stöd från H-fonden och att en medproducent kunde finnas. Medproducentens insats behövde i och för sig inte vara särskilt stor. Syftet att finna en medproducent är inte i första hand av ekonomisk natur utan att i någon mån bredda ansvaret för projektet."

22 februari fick filmen produktionsgaranti, och 30 mars skrevs ett distributionsavtal med Europa Film som tog alla kopie- och lanseringskostnader samt förskotterade laboratorie- och ljudarbetena.

3 april satte inspelningen igång och avslutades planenligt den 29 maj. Det blev sammanlagt 40 inspelningsdagar. Budgeten löd på 1 040 000 kr. Den slutliga kostnaden blev 985 000 kr.

Filmen fick hyggliga recensioner och blev också en hygglig framgång -- i Stockholm där den höll sig kvar 20 veckor. I övrigt svek publiken. Totalt kom endast 37 000 personer. Det räckte inte för att Ehlin skulle få förnyat förtroende.

Filminstitutets uppgift var att ge debutanterna en chans. Sedan skulle bolagen ta över. Så formulerades produktionspolitiken.

Ehlin kom i fortsättningen att specialisera sig på dialogregi för dockfilmer och tecknade filmer, framför allt för TV, där han alltjämt är verksam.

Filmen visades i TV (TV1) 23.3.1981.

Filmen såldes till Danmark, Finland, Jugoslavien, Polen och Östtyskland.

Filmhuset	Stockholm	Sverige
Ugglevikskällan	Stockholm	Sverige
Gärdet	Stockholm	Sverige
	Furusund	Sverige

Sverigepremiär	1973-11-05	Melody	Stockholm	Sverige	100 min
Urpremiär	1973-11-05	Melody	Stockholm	Sverige	100 min
TV-visning	1981-03-23	TV1		Sverige	96 min

Originaltitel	Ain't Misbehavin'
Kompositör	Fats Waller	(1929)
	Harry Brooks	(1929)
Textförfattare	Andy Razaf	(1929)

Originaltitel	It's a Sin To Tell a Lie
Kompositör	Billy Mayhew	(1936)
Textförfattare	Billy Mayhew	(1936)

Kurt Linders minnesfondsstipendium	Stockholm	1974		Per-Arne Ehlin
Svenska Filminstitutets kvalitetsbidrag	Stockholm	1974			(bidrag om 190 592,15 kr)

DK Drama

DK Kärlek

DK Ungdomskultur

Låssmed

Perukmakeri (Perukmakare)

Toalett

Ugglevikskällan

Uppgifterna här avser filmmaterial i Svenska Filminstitutets arkiv. Arkivets bestånd tillgängliggörs på begäran främst för forskning, andra filmarkiv och rättighetsinnehavare. Vid frågor kontakta filmarkivet@filminstitutet.se

Typ	Kopia
Bärare	35 mm

Typ	Kopia
Bärare	35 mm

Typ	Originalnegativ bild
Bärare	35 mm
Längd i meter	2735

Typ	Originalnegativ bild Neutral bakgrund
Bärare	35 mm

Typ	Tonnegativ
Bärare	35 mm
Längd i meter	2735

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Bild- och affischarkivet, bildarkivet@filminstitutet.se

Storlek	Cirka 70 x 100 cm
Antal exemplar	2

Storlek	Cirka 60 x 80 cm
Antal exemplar	1

Storlek	Mindre än 40 x 75 cm
Antal exemplar	1

Storlek	Mindre än 40 x 75 cm
Antal exemplar	1

Storlek	Mindre än 40 x 75 cm
Antal exemplar	2

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Biblioteket, biblioteksexpeditionen@filminstitutet.se

Typ	Pressklipp

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Biblioteket, biblioteksexpeditionen@filminstitutet.se

Typ	Inspelningsmanus
Manustitel	Håll alla dörrar öppna. Av Per-Arne Ehlin.
Omfång	160 s. Rollista (1 s.) ingår.
Språk	Svenska

Typ	Inspelningsmanus
Manustitel	Håll alla dörrar öppna. Av Per-Arne Ehlin.
Omfång	160 s. + 9 s. tillägg. Rollista (1 s.) ingår.
Språk	Svenska

Typ	Inspelningsmanus
Manustitel	Håll alla dörrar öppna. Av Per-Arne Ehlin.
Omfång	160 s. Rollista (1 s.) ingår.
Språk	Svenska

Typ	Dialoglista
Manustitel	Håll alla dörrar öppna. Dialoglista.
Omfång	24 s.
Språk	Svenska

Typ	Dialoglista
Manustitel	There's a key to every door. English subtitles.
Omfång	16 s.
Språk	Engelska

Typ	Dialoglista
Manustitel	There's a key to every door. English dialogue list.
Omfång	30 s.
Språk	Engelska

Typ	Inspelningsmanus
Manustitel	Håll alla dörrar öppna. Av Per-Arne Ehlin.
Omfång	171 s. + 7 s. bildbeskrivningar. Rollista (1 s.) ingår.
Språk	Svenska

Typ	Kringmaterial
Språk	Svenska

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Bild- och affischarkivet, bildarkivet@filminstitutet.se

Svartvitt papper	16
Färg papper	SET
Bakombild papper	5
Dia	SET
Album	Nej

Typ	Program/Reklamtryck
Språk	Engelska

Typ	Program/Reklamtryck
Språk	Svenska