"Giliap" (1975)

Media (2 st)

I Roy Anderssons melankoliska och utskällda andra film finns rötterna till hans välkända estetik, som till fullo etablerades i Sånger från andra våningen.

En stadsgata ligger öde. En full man kastas ut på gatan från en krog, medan en yngre person är på väg att öppna dörren till krogen. Den utkastade frågar högt om man får behandla människor på det viset, påpekar att det är stängt och staplar iväg. Den unge mannen som anlänt till krogen börjar som servitör. Hans namn nämns aldrig i filmen, men en arbetskamrat kommer att kalla honom Giliap. Krogen ligger i ett sjabbigt hotell vid namn Busarewski. 

Filmen skildrar relationerna mellan hotellets anställda och främst relationen mellan Giliap och den vackra Anna, spelade av Thommy Berggren och Mona Seilitz. En relation som Giliap i sin tafatthet och svårighet att kommunicera inte förmår att utveckla. Fasta i sina yrkesroller pågår hotellpersonalens torftiga liv med oklara drömmar om annat. Det enda som förenar dem i tristessen är hatet mot den auktoritäre rullstolsburna chefen som fortfarande lever kvar i det gamla och tror sig vara betydande på orten.

Anna har varit på Busarewski i ett halvår men tänker sluta. Hon vill komma till ett badhotell vid kusten. Också Giliap säger att han arbetar tillfälligt på krogen. Hon försöker få honom att följa med henne men han drar sig undan gång på gång. Hon tycker att han verkar så tyst och hemlighetsfull. "Hemligheten med mig är att jag inte har någon hemlighet", säger han. "Vi är nog av samma sort, du och jag", säger hon. 

Efter den stora succén med debutfilmen En kärlekshistoria, drabbades Roy Andersson av en depression. Förväntningarna på honom var stora och han upplevde att man ville att han skulle göra samma film igen. För att försöka hitta sig själv och ett nytt tillvägagångssätt att göra film på började han experimentera med en estetik som skulle utvecklas under en 25-årsperiod, fram till Sånger från andra våningen. Fröet till den tablåestetiken finns att hitta i Giliap. Han använder få närbilder och istället betonar han ofta människornas placering i förhållande till varandra och till de rum de vistas i.

Giliap tar upp människornas oro inför framtiden, risken att bli en kugge i hjulet och möjligheten att gå mot strömmen. I flera scener skildras önskan att fly hotellet och det livet som levs. Drömmar är illusioner och det finns en svartsyn på framtiden, som inte kommer ge de förlösande lösningarna som förväntas av den.

Inte bara bilderna och den medvetna stiliseringen vittnar om vad som komma skall i Anderssons filmskapande. Även banaliteter och en stelhet i skådespeleriet vittnar om att han är på väg bort ifrån den allt starkare realismen som dominerade den svenska filmen under den här tiden.

Filmen blev sågad av den svenska kritikerkåren. Lasse Bergström i Expressen beskyllde Andersson för att ha hämtat hela sin livsåskådning på: ”någon filmklubb som dragit igenom den svarta franska förkrigsfilmen för honom [...] den där i vilken Jean Gabin alltid blev skjuten just på själva slutsteget mot friheten.” Giliap blev också kallad för ett moraliserande pekoral, en gymnasial film och Andersson beskylldes för att ha gått vilse i sitt letande efter ett nytt filmspråk. Konsekvenserna blev också kännbara. Filmen blev en stor förlust för finansiärer och regissören själv, som inte fick några medel från Filminstitutet på mer än två decennier. 

Giliap kan idag ses som en brygga mellan Anderssons mer ordinära filmspråk och det som komma skulle. Den revanschlusta men också det tålamod som han verkar besitta för att få de scenerna han vill ha, ledde till en säregenhet av sällan skådat slag, byggd på lika stor mängd banalitet och pompösa inslag, amatörskådespelares klumpighet och perfekta stillbilder som fungerar lika bra för sig själva som en del av den helhet som ingår i en anderssonsk värld.

Sanjin Pejkovic (2015)

Den här filmen har ingen aktuell distributör men med tillåtelse från filmens rättighetshavare kan den bokas på dcp för biografvisning genom Filminstitutets arkiv.

Boka film ur filmarkivets digitala samlingar

Läs mer om denna film i vår artikel "Svenska filmkritikerbråk"

Hör mer om denna film i vår podd "Sånger från folkhemmet"

Se denna film i Minibion inne i vårt bibliotek i Filmhuset

Originaltitel	"Giliap"
Svensk premiärtitel	"Giliap"
Internationell titel	Giliap
Distributionstitel	Giliap (Norge)
Alternativtitel	Giliap
Dvd-titel i Sverige	Giliap

Regi	Roy Andersson
Manus	Roy Andersson
Producent	Göran Lindgren Kalle Boman (kreativ producent)
Produktionsledare	Waldemar Bergendahl
Foto	John O. Olsson (som John Olsson)
Musik	Björn Isfält (originalmusik)
Scenograf	Anna Asp Lotta Melanton Sören Brunes
Klippning	Roy Andersson Kalle Boman
Ljudtekniker	Owe Svensson
Scripta	Anne von Sydow
Inspelningsledare	Rolf Sohlman Raymond Lundberg
B-foto	Hanno-Heinz Fuchs (som Hanno H. Fuchs)
Stillbildsfoto	Walter Hirsch
Elektriker	Jan Alvermark Stefan Gustafsson
Passare	Åke Nordwall (kameraåkning)
Ljussättare	Hans Rinning
Negativklippning	Ralda Sällquist (som Esmeralda Sällqvist) Barbro Lidell
Musikarrangör	Björn Isfält
Rekvisita	Peter Kropénin Christian Gauffin
Kläder	Bo Moberg Kjell S. Koppel (som Kjell Sundquist)
Smink	Helena Olofsson
B-ljud	Tommy Persson
Ljudassistent	René Zuber Anders Ingemarsson Jan-Erik Lundberg Ann-Mari Holmstedt Yngve Andersson Björn Hammarkvist Christin Loman
Ljudläggning	Jan-Olof Andersson Göran Carmback Lars Lundberg Björn Öberg
Mixning	Sven Fahlén Lars Klettner
Övrig medarbetare	Sven Fahlén (teknisk ledare)

Tommy Berggren (som Thommy Berggren)	Giliap, servitör
Mona Seilitz	Anna Gustavsson, servitris
Willie Andréason	Gustav Svensson, kallad Greven
Lars-Levi Læstadius	Kreip, källarmästare
Henry Olhans	Gamen, hovmästare
Rainer Mieth	tjock kock
Julie Bernby	vokalist
Arne Leif Nielsen	Simonsson, kapten
Raymond Johansson	pistolman
Sven Sparr	gammal man
Irma Attermark	spritkassörska
Ingvar Lagergren	buse
Lars Lennartsson	barmästare
Lennart Pilotti	ovälkommen gäst
Pernilla August (som Pernilla Wallgren)	flickan på sommarhotellet
Carl-Åke Bergman	gorilla
Harry Karlström	Strid, servitör
Ewa Wiberg	Sara, kallskänka
Marianne Engkvist	Astrid, servitris
Vega Tränefors	Vega, servitris
Tage Rindebratt	garderobsvaktmästare
Erik Johansson	Lundin, diskare
Ebba Lagarp	Maj, städerska
Doris Ehnberg	Rut, städerska
Allan Ewertz	portier
Karl-Axel Forssberg	nattportier
Olle Karlsson	Tony
Wiktor Algrund	Arvid
Anette Arvidsson	blondin
Hans Engqvist	präst
Arne Tolgraven	halt man
Börje Ryrbäck	skallig man
Cedric Tempest (som Harold Tempest)	gangster
Rune Livendahl	tysk
Sven Oredsson	pianist
Albert Vernon	violinist
Christer Ohlsson	man på perrongen
Grave Hansen	musiker
Jonas Wahlström	en av Grevens män
Kurt Wallbring	en man vid korvkiosken
Sten Lundblad	restauranggäst
Anders Stenberg	Ej identifierad roll
Anna-Lisa Stein	Ej identifierad roll
Kurt Sandberg	Ej identifierad roll

Produktionsbolag	Sandrew Film & Teater AB
Distributör i Sverige (35 mm)	Sandrew Film & Teater AB	1975
Distributör i Sverige (DCP)	Stiftelsen Svenska Filminstitutet	2017
Distributör i Sverige (DVD)	Sandrew Metronome Distribution Sverige AB	2007
	Sandrew Metronome Distribution Sverige AB	2013
Laboratorium	AB Film-Labor

En stadsgata ligger öde. En man kastas ut på gatan från en krog. Tystnaden bryts av förorättade protester.

Krogen ingår i det sjabbiga hotell Busarewski. Dit kommer en yngre man för att börja som servitör. Han installeras i ett kyffigt rum. (Hans namn nämns aldrig i filmen, men en arbetskamrat kommer att kalla honom Giliap.)

Giliaps första uppgift blir att servera ett följe begravningsgäster. Arrangemangen övervakas av den rullstolsburna källarmästare Kreip.

I korridoren utanför sitt rum möter Giliap en arbetskamrat som presenterar sig -- Greven. Denne är pratsjuk, men Giliap försöker dra sig undan. Greven kallar sig en undergångsmänniska.

Inne på rummet hör Giliap sång tränga upp från krogen. Han snyftar till.

Hovmästaren, Gamen kallad, har kommit på ett stöldförsök. Han har hittat en väska och häller ut innehållet -- en massa konserver och ostar. Han frågar om det är Giliaps väska. Nej, svarar denne.

Giliap presenterar sig för Anna som är servitris. Hon har varit på Busarewski i ett halvår. Men hon tänker sluta. Hon vill komma till ett badhotell vid kusten. Också Giliap säger att han arbetar tillfälligt på krogen.

Badhotell -- är det inte lite sent på året? frågar Giliap senare. Jo, medger Anna, det kom annat emellan.

Greven lockar med Giliap till en krog på stan. Greven är berusad, när de efteråt fortsätter att dricka på hans rum. Han visar ett foto av en kompis som sitter i fängelse. Sådana som vi måste hålla ihop, säger han och tar fram en pistol. Det vi inte får, måste vi ta.

Efter arbetet en kväll frågar Anna, om Giliap vill göra henne sällskap. Hon bor på stan. Han följer med.

I Annas lånade bostad föreslår hon att de ska resa bort tillsammans. Hon försöker också omfamna Giliap som dock drar sig undan. Vi får tala om det en annan gång, säger han och går sedan hem.

Greven kommer till Giliaps rum och redovisar en plan som ska ge stora pengar. Men det gäller först att få loss Grevens kompis. Giliap ska vara med (och det är nu Greven ger honom täcknamnet Giliap). Det här är början till ett helt nytt liv, säger Greven.

Greven firar sina framtidsplaner på krog. Där finns också Giliap och Anna. Tillsammans åker de taxi hem. Bilen stannar framför tre A-lagare. En av dem ber om en cigarrett och sticker in handen genom fönsteröppningen till Greven -- som vevar upp rutan så att handen fastnar och bränner den med cigarettglöd. Mannen skriker. Anna skriker också.

Giliap lämnar taxin.

Anna försöker nå djupare kontakt med Giliap. Hon kommer till hans rum. Hon tycker att han verkar så tyst och hemlighetsfull. Hemligheten med mig är att jag inte har någon hemlighet, säger han. Vi är nog av samma sort, du och jag, säger hon.

På en ölservering säger hon senare: Jag är så rädd att du tar alla mina känslor och bara försvinner.

Fritagningen av Grevens kompis visar sig otillräckligt förberedd och slutar i fiasko. Greven räddar sig springande. Efteråt blir han sjuk.

Han ligger till sängs omgiven av arbetskamrater. Två gånger frågar han efter Anna. När hon äntligen kommer, lyser han upp. Hennes närvaro skingrar hans ångest.

Anna söker efter Giliap. Hon hittar honom på ölserveringen. Låt mig vara! säger han. Jag har inget att komma med.

Giliap kommer med blommor till Annas lägenhet. Utanför dörren möter han Greven som berättar att hon har rest.

Anna serverar hotellgäster under parasoller. Plötsligt ser hon Giliap komma bärande på två väskor.

Senare omfamnar de varandra på en strand med badhytter. Anna gråter.

Anna serverar Giliap mat vid levande ljus i det rum hon delar med en annan flicka.

Greven stiger av tåget. Han kommer till hotellet, där orkestern spelar sommarens sista dans. Han vill ha whisky.

På morgonen ska Anna utföra sina sista sysslor på hotellet. Ömt skiljs hon från Giliap. Hon talar om att resa bort tillsammans. Vi har ju varandra, säger han.

På vägen till hotellet möter Anna Greven. Han visar henne en massa pengar. Men hon går vidare. Du får inte gå! ropar han. Sedan tar han fram en pistol och skjuter henne. Hon faller till marken.

Giliap och Annas rumskamrat kommer till stranden, där de hittar mängder av kringslängda sedlar. De börjar plocka upp pengarna.

Till sist ser Giliap kroppen. Han rusar fram till den och böjer sig ned.

Annas rumskamrat tar farväl av Giliap på järnvägsstationen. Sedan lämnar hon honom ensam.

Censurnummer	115118
Datum	1975-11-06
Åldersgräns	Tillåten från 15 år
Originallängd	3765 meter
Kommentar	Aktlängder: 460, 465, 465, 580, 545, 485, 475, 290.

Bildformat	1.66:1
Ljudtyp	Ljud
Ljudsystem	Optisk mono
Färgtyp	Färg
Färgsystem	Eastman Color
Bärare	35 mm
Hastighet	24
Längd i meter	3765 meter
Längd i minuter	137 min
Akter	8 rullar
Dialogspråk	Svenska

Pressreaktion Svensk filmografi

En närmast unison kritikerkår kallade Giliap ett misslyckande. Men efter en tid fick kritikerna mothugg, framför allt i en svit inlägg på Expressens kultursida (se Kommentar).

Chaplin (Sverker Andréason): "Med utgångspunkt i realismen söker regissören nya vägar för att avlyssna och gestalta framför allt olika känslovärldar. Resultatet är utmanande och problematiskt. (-)

Den nye servitören (Thommy Berggren) är filmens centrala person men också den mest svårfångade. Han säger inte mycket. Vi vet inte vad han heter, så småningom får han bära det lånade namnet Giliap, hämtat ur amerikansk gangstermytologi. På hotellet trevar han sig fram som om han sökte efter ett eget jag, en självständig livshållning bortom alla schablonbeteenden som pressar sig på honom. (-)

En del punkter förblir länge dunkla, för Roy Anderssons grepp är konsekvent: vi ska lära känna människorna enbart genom att iaktta dem och lyssna till dem i olika situationer, ofta av banalaste slag.

Främst sker det i arbetet. (-)

Arbetsplatsskildringen som sådan är dock ingen huvudsak, den är främst till för att ge fäste och näring åt det som är filmens grundidé och bärande känsla: det dystra Busarewski är bara bekräftelsen på ett liv där viktiga och ursprungliga värden gått förlorade, där rutiner och schabloner och roller behärskar människorna. (-)

Roy Andersson förmedlar alltså, som jag tolkar det, en bild av människor som genom att fungera på andras villkor tappat orienteringen över sina liv. (-) De förbereder desparata utbrytningar som är dömda att misslyckas.

I gestaltningen av denna vision glider filmen så småningom ut i ett romantiskt dunkel. De ödesmättade stämningarna får växa sig starka, och det ger egendomliga effekter. (-)

Jag tror att det problematiska i Giliap ligger i att filmens realistiska plattform inte räcker till för att bära allt som Roy Andersson vill uttrycka. Den idémässiga överbyggnaden med dess ödesbetonade karaktär får inte någon tillräcklig grund. Det blir ett glapp mellan filmens oerhörda ambitioner och dess slutliga uttryck, ett glapp som iscensättningen inte lyckas överbrygga.

Här finns i och för sig mycket att imponeras av. Roy Andersson arbetar med utomordentlig konsekvens och medvetenhet i sitt bildspråk. Han använder få närbilder, i stället betonar han ofta människornas placering i förhållande till varandra och till de rum de vistas i. Fastlåstheten och ofriheten i de sociala rollmönstren suggeras fram i exakta, raffinerat uttrycksfulla bilder. En känsla eller en stämning frigörs ur den banala verkligheten och får sväva i rummet.

Men själva den realistiska grunden blir ofta, menar jag, otillräcklig för att den här typen av filmmåleri ska fungera. Roy Anderssons konsekventa grepp att bara skildra människorna utifrån, som de uppträder i olika sociala sammanhang, gör att vi ibland får för lite material att arbeta med. Man börjar irriteras av skruvade tonfall, av en alltför påträngande stilisering. (-)

Men även i detta halvlyckade skick är Giliap en märkvärdighet."

Expr (Lasse Bergström): "För att kunna fullborda sin andra film Giliap har den unge filmskaparen Roy Andersson varit tvungen att vandra en mycket lång väg. Det är tråkigt att behöva konstatera att han gått vilse och att han efter alla sina mödor inte kommer fram någonstans. (-)

Som alla torde veta berättar Roy Andersson den här gången om tre människor som arbetar i en hotellrestaurants bakre regioner. (-)

De här människorna går i lovar kring varandra och säger underliga saker av typen 'vi undergångsmänniskor' och 'vi som lever som flyttfåglar' och jag får till slut för mig att Roy Andersson hämtat hela sin livsåskådning på någon filmklubb som dragit igenom den svarta franska förkrigsfilmen för honom, ni vet den där i vilken Jean Gabin alltid blev skjuten just på själva slutsteget mot friheten.

Någon annan rimlig förklaring till den tomhet som ekar bakom snart sagt varje bild i denna allegoriska melodram kan i varje fall inte jag finna.

Det betyder då föga att bilderna är tekniskt perfekta och vid några tillfällen rent av sensationellt vackra, fyllda av ett måleriskt ljusdunkel som i dagens läge är sällsynt i interiörfilm. Innebörderna och spänningarna i dessa bilder finns inte och här dör Giliap som film."

SDS (Jan Aghed): "Giliap är en lång, plågsamt lång, missräkning; till att börja med en film som, där En kärlekshistoria var ett fräscht, pulserande, nyfiket barn av nuet, känns otidsenlig på ett sätt som nästan luktar unket. (-)

På ett intellektuellt plan är Giliap en pinsam upplevelse. Som samhällsskildring må den vara symbolisk och kanske t o m poetisk, den förefaller likafullt oreflekterad och närmast reaktionär. I ideologiskt hänseende gör sig filmen samtidigt till tolk för en nattstånden determinism. Dialogen är litterär, i mycket torftig bemärkelse. Lyckligtvis förflyter det långa stunder, varunder man hör sitt eget armbandsur ticka, då ingen yttrar ett knäpp. Men detta glädjeämne är tveeggat, eftersom Roy Anderssons bildspråk, denna gång dränkt i en expressionistisk klärobskyr som förstärker filmens gammalmodiaga prägel, inte har sådan dramatisk bärkraft att det klarar sig utan stödjande eller förtydligande repliker.

Till på köpet gör Giliap i sin hållning, eller vad man nu ska kalla dess kvasifilosofi, till existentiella och samhälleliga frågor ett mycket anspråksfullt intryck. I huvudsak är den ingenting mer än ett pretentiöst pekoral, syn- och hörbarligen förfärdigat av en filmbiten gymnasist som inte orkat smälta ödesbrottningarna och undergångsstämningarna i fransk 30-talsfilm."

Kommentar Svensk filmografi

Inspelningen av Giliap pågick från 29.6.1973 till 2.10.1973, varefter kompletteringar spelades in under skilda perioder från 15.10.1973 till ett gott stycke in på år 1974.

Giliap, Roy Anderssons andra film, blev för sin tid en mycket dyr produktion -- cirka 4 miljoner kronor -- framför allt till följd av den långa inspelningstiden. När filmen väl kom upp på biograferna, hade den också svårt att locka publik, och den blev en kännbar ekonomisk förlust såväl för produktionsbolaget Sandrews som för Andersson själv med egna pengar satsade i produk!tionen. Efter detta har Andersson ännu 1988 inte regisserat någon mer långfilm.

Giliap hade ändå fått kraftigt stöd i pressen efter det negativa kritikermottagandet, särskilt på Expressens kultursida. Lars Forssell anförde uppbackningen med ett inlägg under rubriken "Giliap måste ni se!" (9.12.1975):

"Ibland -- inte ofta -- händer det att en alldeles kompromisslös, mångtydig och djupt allvarlig film kommer upp på Stockholmsbiograferna. Film som lika litet är gjord med kommersiella avsikter som en diktsamling av Göran Sonnevi eller en roman av Ahlin eller Gyllensten. (-)

Giliap är en Sonnevifilm. Ändå lanserades den som om den vore hoptotad av Widding. Vad tänker filmindustrin egentligen på? Man kunde som motto över Giliap sätta Frödings reflexion om nomaderna och de bofasta, om hur de bofasta tagit över världen och gjort nomaderna till en biologisk särart, rullande kaktusar som slår rot än här än där för att det skall så vara.

Så har Giliap också blivit vemodig som en Frödingdikt. Dess sorg är etsad med syror. Roy Andersson, filmens upphovsman, söker den orimliga kompromissen mellan flyttfågeln och de övervintrande, mellan flykten och tryggheten, sökandet och finnandet.

Det är en långsam film, trevande, famlande -- men inte fumlig! -- men det är sannerligen bara de tyvärr alltför många som inte orkar tänka som kan finna den tråkig. (-)

Var och en som alls är intresserad av film som människoanalys och synpunktsrik essä över våra levnadsvillkor, han måste helt enkelt gå och se Giliap."

		Sverige		1973-06-29	1973-10-02
Europa Studio	Sundbyberg		(Kompletterande tagningar fr o m 1973-10-15 - 1974)	1973-06-29	1973-10-02

Sverigepremiär	1975-11-16	Astoria	Stockholm	Sverige	137 min	(med flera orter)
Urpremiär	1975-11-16	Astoria	Stockholm	Sverige	137 min
TV-visning	1977-11-26	TV2		Sverige	132 min
Videorelease	1988-08-31			Sverige
TV-visning	1992-07-29	TV3		Sverige	132 min
	1996-03-30	Kanal 5		Sverige	132 min
	1997-02-16	Kanal 5		Sverige	132 min
	2000-10-15	SVT1		Sverige	132 min
	2003-04-15	SVT2		Sverige	132 min
	2006-03-14	SVT2		Sverige	132 min
Dvd-release (hyr)	2007-04-18			Sverige
Dvd-release (köp)	2007-04-18			Sverige
Dvd-release	2007-04-18			Sverige
TV-visning	2011-08-15	SVT1		Sverige
	2013-10-01	SVT1		Sverige
Dvd-release	2013-11-22			Sverige		(utgiven i samlingen "Svensk Nostalgi Box")
Cinemateksvisning, arkivkopia	2013-11-24
TV-visning	2018-04-02	SVT2		Sverige
	2019-04-22	SVT1		Sverige
	2022-02-09	SF Kanalen		Sverige
	2022-02-13	SF Kanalen		Sverige
	2022-02-25	SF Kanalen		Sverige
	2022-04-09	SF Kanalen		Sverige
	2022-04-18	SF Kanalen		Sverige
	2022-06-05	SF Kanalen		Sverige
	2022-06-11	SF Kanalen		Sverige
	2022-08-11	SF Kanalen		Sverige
	2022-08-21	SF Kanalen		Sverige
	2022-08-23	SF Kanalen		Sverige
	2022-10-02	SF Kanalen		Sverige
	2022-10-22	SF Kanalen		Sverige
	2022-10-29	SF Kanalen		Sverige
	2022-12-15	SF Kanalen		Sverige	140 min
	2023-02-08	SF Kanalen		Sverige	140 min
	2023-02-12	SF Kanalen		Sverige	140 min
	2023-02-24	SF Kanalen		Sverige	140 min
	2023-04-08	SF Kanalen		Sverige
	2023-04-17	SF Kanalen		Sverige
	2023-06-04	SF Kanalen		Sverige
	2023-06-10	SF Kanalen		Sverige
	2023-10-01	SF Kanalen		Sverige
	2023-10-21	SF Kanalen		Sverige
	2023-10-28	SF Kanalen		Sverige
	2023-12-14	SF Kanalen		Sverige

Originaltitel	Symfoni, nr 3, d-moll
Kompositör	Gustav Mahler

Originaltitel	Nu går vi hem till mig
Kompositör	Björn Isfält
Textförfattare	Roy Andersson

Originaltitel	Blott en dag, ett ögonblick i sänder
Kompositör	Oscar Ahnfelt	(1872)
Textförfattare	Lina Sandell	(1865)

Svenska Filminstitutets kvalitetsbidrag	Stockholm	1976			(bidrag om 323 643 kr)

Minns ni? (1993)

Citat ingår från

"Giliap" (1975)

Badhotell

Fritagningsförsök

Handikapp/rörelsehinder

Hotell

Hovmästare

Krogar

Källarmästare

Misshandel

Mord

Olycklig kärlek

Restauranger

Servitris

Servitörer

Stöldförsök

Uppgifterna här avser filmmaterial i Svenska Filminstitutets arkiv. Arkivets bestånd tillgängliggörs på begäran främst för forskning, andra filmarkiv och rättighetsinnehavare. Vid frågor kontakta filmarkivet@filminstitutet.se

Typ	Kopia
Materialbas	Polyester
Bärare	35 mm

Typ	Kopia
Materialbas	Polyester
Bärare	35 mm

Typ	Kopia
Materialbas	Polyester
Bärare	35 mm
Längd i meter	3711

Typ	Kopia
Materialbas	Acetat
Bärare	35 mm
Längd i meter	3712

Typ	Kopia
Materialbas	Acetat
Bärare	35 mm

Typ	Kopia
Materialbas	Polyester
Bärare	35 mm
Längd i meter	3710

Typ	Duplikatnegativ
Bärare	16 mm

Typ	Duplikatpositiv
Bärare	35 mm
Längd i meter	3765

Typ	Duplikatpositiv
Bärare	35 mm
Längd i meter	3765

Typ	Originalnegativ bild
Bärare	35 mm
Längd i meter	3765

Typ	Tonnegativ
Bärare	16 mm

Typ	Tonnegativ
Bärare	35 mm

Typ	Tonnegativ
Bärare	35 mm

Typ	Printmaster
Bärare	17,5 mm

Typ	Printmaster
Bärare	17,5 mm

Typ	Slutmix
Bärare	35 mm

Typ	Slutmix
Bärare	35 mm

Typ	Slutmix
Bärare	17,5 mm

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Bild- och affischarkivet, bildarkivet@filminstitutet.se

Storlek	Cirka 70 x 100 cm
Antal exemplar	2
Affischtitel	GILIAP
Tryckeri	Uddeholms Offset
Affischdesign	Bengt Serenander

Storlek	Cirka 70 x 100 cm
Antal exemplar	2
Affischtitel	"GILIAP"
Tryckeri	Ljunglöfs
Affischdesign	Jörgen Melanton

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Biblioteket, biblioteksexpeditionen@filminstitutet.se

Typ	Pressklipp

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Biblioteket, biblioteksexpeditionen@filminstitutet.se

Typ	Inspelningsmanus
Omfång	117 s. + 10 s. sammanfattning av filmens yttre skeende.
Språk	Svenska

Typ	Inspelningsmanus
Omfång	117 s. + 51 s. sammanfattning av filmens yttre handling, miljölista, presentation av idéinnehållet.
Språk	Svenska

Typ	Dialoglista
Manustitel	Giliap.
Omfång	75 s.
Språk	Svenska

Typ	Dialoglista
Manustitel	Giliap. Svensk dialoglista. Nov.75.
Omfång	34 s.
Språk	Svenska

Typ	Dialoglista
Manustitel	Giliap.
Omfång	34 s.
Språk	Svenska

Typ	Dialoglista
Manustitel	Giliap.
Omfång	14 s.
Språk	Franska

Typ	Dialoglista
Manustitel	Giliap.
Språk	Engelska

Typ	Dialoglista
Omfång	24 s.
Språk	Engelska

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Bild- och affischarkivet, bildarkivet@filminstitutet.se

Svartvitt papper	13
Färg papper	17
Dia	13
Album	Nej

Typ	Program/Reklamtryck
Språk	Svenska

Typ	Program/Reklamtryck
Språk	Svenska

Typ	Program/Reklamtryck
Språk	Engelska

Ljudtyp	Ljud
Färgtyp	Färg
Längd i minuter	136 min
Dialogspråk	Svenska

Typ	Digitalt visningsmaterial
Bärare	ProRes

Typ	Digitalt arkivmaterial
Bärare	MAP

Typ	Digitalt arkivmaterial
Bärare	MAP

Typ	Digitalt visningsmaterial
Bärare	DCP

Typ	Digitalt ljud
Bärare	WAV

Typ	Digitalt visningsmaterial
Bärare	H264