Montenegro eller Pärlor och svin (1981)

Media (1 st)

Originaltitel	Montenegro eller Pärlor och svin
Filmtyp	Långfilm
Kategori	Spelfilm
Regi	Dušan Makavejev
Producent	Bo Jonsson George Zecevic Christer Abrahamsen
Manus	Dušan Makavejev
Produktionsland	Sverige Storbritannien
Produktionsbolag	Viking Film AB Smart Egg Pictures SA AB Europa Film
Utmärkelser	Svenska Filminstitutets kvalitetsbidrag Visa utmärkelser
Åldersgräns	Tillåten från 15 år
Dialogspråk	Svenska Engelska Serbiska
Sverigepremiär	1981-10-09

Medverkande

Susan Anspach
Marilyn Jordan

Erland Josephson
Martin Jordan

Per Oscarsson
doktor Pazardjian

Bora Todorovic
Alex Rossignol

Marianne Jacobi
Cookie Jordan

Jamie Marsh
Jimmy Jordan

Visa fler

Handling

I början av filmen ser man huvudpersonen Marilyn Jordan på bryggan utanför villan på Lidingö. Hon är amerikanska, gift med en svensk affärsman. Hon...

Visa hela handlingen

Press

Pressreaktionen på Montenegro var synnerligen blandad. Genomgående fann man filmen lättviktig i jämförelse med vad Dusan Makavejev tidigare gjort, samtidigt som man hälsade honom...

Visa all press

I början av filmen ser man huvudpersonen Marilyn Jordan på bryggan utanför villan på Lidingö. Hon är amerikanska, gift med en svensk affärsman. Hon står ensam och ser ut över vattnet. Sedan möter vi henne på en modeshow, där hon genom att fråga om hur hon ska vårda sin lodjurspäls visar att hon är förmögen.

Tillsammans med barnen lagar hon mat till sin man, wienerschnitzel, men äter själv glupskt upp den med händerna.

Man ser en man, Montenegro, göra rent i en apbur. Marilyn kommer med maken Martin Jordan för att köpa en hund av honom till dottern. Martin försöker förgäves pruta.

På kvällen går paret Jordan till sängs. Marilyn uppvisar olika tecken på nervositet i det tydligen trista äktenskapet. Hon försöker förföra honom utan att lyckas. Till slut tänder hon eld i sängen, och får en utskällning.

Morgonen därpå upptäcker dottern det blöta täcket i badkaret. Marilyn kastar det. Sedan försöker hon förgifta den nyinköpta hunden.

Martin uppsöker en psykiater, dr Pazardjian. Martin vill att psykiatern ska undersöka hustrun. De kommer överens om att använda morfar Bill, kallad Buffalo Bill, som förevändning för dr Pazardjians besök. Buffalo Bill är en excentrisk äldre man i rullstol som gömmer en revolver i en bibel. Han annonserar därtill efter hugade kvinnor i olika tidningar, och barnen hjälper honom med korrespondensen.

Under middagen bestående av spaghetti, smickrar dr Pazardjian Marilyn för hennes kokkonst. Morfar visar sin pistol, en Smith & Wesson, och när dr Pazardjian tror att det är en attrapp skjuter han skarpt i taket. Marilyn förstår att psykiatern kommit för hennes skull.

Morgonen därpå ska Martin flyga till Recife. Av misstag görs två taxibeställningar. Martin åker iväg och när taxi nr två kommer ser Marilyn det som ett omen och beslutar sig för att följa med Martin till Recife. Hon hinner ifatt honom vid passkontrollen. Han passerar in men Marilyn blir stoppad; tullen blir misstänksam när hon har en trädgårdssax i bagaget. Efter kroppsvisitation och lång väntan får hon gå.

Samtidigt med henne har en jugoslavisk flicka, Tirke, blivit stoppad vid inresan. Tullen konfiskerar fyra flaskor sprit och en stekt gris. De båda släpps ut samtidigt. Alex Rossignol är där för att ta emot Tirke, och erbjuder Marilyn lift in till stan. Marilyn och Martin går om varann, och Martin fortsätter konfunderad att leta efter sin försvunna hustru.

Marilyn följer med Alex och Tirke till restaurangen Zanzi Bar, en kombination av hembränneri och horhus som ligger i en egenartad förortsmiljö. Vid framkomsten får de ta hand om en man som har en kniv i huvudet; han har råkat i gräl med sin bror. De kör honom till sjukhuset.

Samtidigt har morfar mottagning med giftaslystna kvinnor, som visar upp sitt danskunnande för honom. Barnen agerar jury. När Martin kommer hem tror ankommande kvinnor att det är han som beställt dit dem.

På Zanzi Bar, som också framstår som en mötesplats för utländska gästarbetare, återser Marilyn Montenegro, som egentligen heter något annat och är från Serbien. Marilyn behandlas av Alex som en lady, och när han under en nattlig fest tycker att Montenegro gjort närmanden utbryter ett slagsmål med skovlar där Montenegro nästan blir ihjälslagen. Marilyn ger honom konstgjord andning med mun mot mun-metoden.

Tirka visar sig inte vara den oskuld hon gett sken av, hon har varit hora bland Dubrovniks turister för att lära sig språk och fina manér.

På natten väcks Marilyn av att Alex ligger med en annan kvinna i samma säng. Det slutar med att sängen brakar ihop. Marilyn och den andra flickan somnar, omslingrade i den trasiga sängen.

Marilyn är chockad inför denna miljö, mer vildsint och med andra heders- och moralnormer än hon tidigare råkat på. Samtidigt lockas hon av det hämningslösa.

Samma natt pratar Martin med dr Pazardjian, som undrar varför han väckt honom om han inte har några problem.

På morgonen serverar barnen frukosten, Martin konstaterar att det är lugnt och skönt när Marilyn är borta.

När Marilyn ska duscha på morgonen ser hon den nakne Montenegro duscha. Hon attraheras av det hon ser. Efteråt späntar Montenegro ved till den olagliga brännvinsbränningen.

Marilyn ringer hem men utan att berätta var hon är. Martin tror att hon blivit kidnappad och är mest intresserad av lösensumman. Marilyn blir arg och lägger på.

Tirka skolas om till nattklubbsdrottning. Under artistnamnet Tirk Honolulu strippar hon, iklädd växter, och utsätts sedan för attacker av en leksaksstridsvagn, där kanonröret utgörs av en erigerad gummipenis. Senare framträder Marilyn som "amerikansk sångerska".

I villan i Lidingö festar Martin och dr Pazardjian iförda vita morgonrockar och hyllar i en lustfylld seans kullagret, som inbringat Martin miljoner. Sedan blir det champagne och dans där även en dam deltar.

På Zanzi Bar slutar festkvällen med att Marilyn och Montenegro ligger med varann. Efter ett nattligt fyrverkeri randas en våt och kylig morgon. Marilyn lämnar Zanzi Bar. Då är Montenegro död, ihjälskuren.

Marilyn är åter hemma. Hon har sagt sig lida av minnesförlust, vilket förvånar Martin. Nu berättar hon vid middagsbordet att ett lamm slaktades, att två män utkämpade en duell med kolskyfflar, att hon räddade den ene och att han blev hennes älskare. Martin hoppas att hon ska bli frisk om några dagar. På dr Pazardjians fråga om historien har något slut svarar Marilyn att "så levde de lyckliga ever after".

I den avslutande sångtexten antyds att hon tar livet av familjen med förgiftad frukt.

Pressreaktion Svensk filmografi

Pressreaktionen på Montenegro var synnerligen blandad. Genomgående fann man filmen lättviktig i jämförelse med vad Dusan Makavejev tidigare gjort, samtidigt som man hälsade honom välkommen tillbaka och hoppades på starkare saker nästa gång.

Jurgen Schildt, AB: "I sak är detta en enkel historia som inte hade behövt några labyrinter. Alltså tillgriper Makavejev labyrinterna.

Första halvan av filmen är en ganska sövande erfarenhet som rymmer mer av vanlig förvirring än av filosofisk eller psykologisk eller uppspelt anarki. Den liknar ett mysteriespel utan mysterium, en karikatyrartad sfinx utan gåta.

Sen tar det sig en smula; närmare bestämt vid kulturkrocken mellan Sverige och den välartade amerikanskan å ena sidan och riterna och knullerierna hos de jugoslaviska immigranterna å den andra. Där finns, för Makavejevs del, några rejäla doser nationell självironi. Där finns också en farlighet och rörlighet som filmen i övrigt saknar.

Men särskilt långt förslår det inte, och framför allt räcker det inte ända fram. Är den svensk-jugoslaviska kulturkrocken också Makavejevs egna och artistiska? Är Sverige och svenskheten den lämpliga lekplatsen för honom? Möts människorna i den här historien egentligen någonsin utom på ateljégolvet?

Jag betvivlar det."

Eva af Geijerstam, DN: "Den politiskt och psykologiskt vassa Dusan Makavejev får man leta efter. Efter denna uppmjukningsövning efter en lång tystnad önskar man den fränare och mer fantasieggande Makavejev välkommen tillbaka. Även om det sker till priset av färre vänner, skulle de vännerna ha mer att hämta."

Mårten Blomkvist, Expr: "Makavejevs knep är att hålla sig på ytan, men slänga in mystifikationer som antyder att han vet mer än han visar.

'Kulor i tvångströja' säger Per Oscarsson om ett kullager, och visst: det är en fyndig liknelse. Men är det något mer?

Makavejevs styrka är hans skicklighet i att hitta sådana lustiga och överraskande och poetiska bilder, verbala och visuella. Montenegro är trots allt aldrig förutsägbar eller långsam. Fotot är vackert, miljöerna spännande och klippen och gestalterna är roliga.

Det är kanske en film som går på tomgång, men det är en tomgång i skönhet."

Stig Larsson, StT: "Det tråkiga med filmen är att den får en så banal uppdelning mellan det svenska hemmet med dess kyliga interiörer och denna bar som blir en aning klichémässig bild av sydländsk sensualitet. Det finns alltid en risk då man arbetar med allegorier att de blir alltför tydliga. De undanglidande, oroande elementen tonas ner till förmån för en uppenbar bild av ett gestaltat undermedvetet.

Trots det är filmen ofta underhållande. Det är skönt att se en svensk film som är professionellt genomförd. Men det hade jag naturligtvis väntat med en regissör som Dusan Makavejev. Det är roligt att han efter en så lång tids tystnad åter fått göra film. Hans utveckling från sextiotalet till idag är mycket vanlig. De flesta av den tidens unga regissörer som verkligen förändrade filmens berättande är idag framstående hantverkare utan någon egen intressant originalitet.

Låt oss hoppas att Makavejev snart får göra nya filmer.

Att filmen blir en succé på Cannesfestivalen och säljs över hela världen innebär ju inte att den är en konstnärlig framgång. Det är väl ändå det Makavejev egentligen är intresserad av."

Elisabeth Sörenson, SvD: "Rätt in i vår svenska ängslan brakar den orädde jugoslaviske regissören Dusan Makavejev. Full av sinnlig värme och galenskap trasar han sönder vårt för vart år allt tätare rutnät av oskrivna regler för vad man får skoja om och med och vad man absolut inte får skämta om. Han är som en olämpligt rolig festtalare på en strikt högtidlig middagsbjudning.

I och för sig är det en tyngdlös film och många som i tidigare filmer lärt sig uppskatta Makavejev just för den intressanta komplikationens skull blir kanske besvikna. Montenegro är en tillgänglig film. Mer infallsrik än välstrukturerad. (-)

Montenegros stil är den realism som lyfter mot absurditetens blånande höjder. Och se upp i svängarna för trots ovannämnda brist på djuplodande komplikationer så är bottnarna fler än vi är vana att finna innanför den goda svenska moralens kritstreck. Makavejev exponerar myterna med hull och hår - men punkterar dem som i förbigående.

Av Makavejevs filmer är Montenegro säkert den mest lättglömda men så länge den varar förmedlar den generöst en puls och en humor som värmer i sparlågans höst 1981."

Kommentar Svensk filmografi

Montenegro representerade Sverige vid Cannesfestivalen i maj 1981, alltså innan den svenska premiären ägt rum. Filmen erhöll inga priser men såldes till ett femtiotal länder. Den hade världspremiär i New York 8.10.1981, dagen före Sverige-premiären, och mottogs väl. Village Voice jämförde den med Makavejevs tidigare film Sweet Movie (1975) och fann filmen "rolig, fräck och provokativ". Newsweek kallade Dusan Makavejev (f 1932) "en humorist i Rabelais anda, en skrattande pessimist fylld av medlidande", och fann hans film "på en gång rolig och oroande, mustig och mjuk".

Den Actors Studio-utbildade amerikanska skådespelerskan Susan Anspach (f 1944) debuterade här i svensk film. Tidigare hade hon bl a haft större roller i Bob Rafelsons Five Easy Pieces (1970) och Herbert Ross En gång till, Sam (1972).

Uppgifterna här avser filmmaterial i Svenska Filminstitutets arkiv. Arkivets bestånd tillgängliggörs på begäran främst för forskning, andra filmarkiv och rättighetsinnehavare. Vid frågor kontakta filmarkivet@filminstitutet.se

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Bild- och affischarkivet, bildarkivet@filminstitutet.se

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Biblioteket, biblioteksexpeditionen@filminstitutet.se

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Biblioteket, biblioteksexpeditionen@filminstitutet.se

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Bild- och affischarkivet, bildarkivet@filminstitutet.se