Knockout (2000)

Media (1 st)

Originaltitel	Knockout
Svensk premiärtitel	Knockout

Regi	Agneta Fagerström-Olsson
Manus	Peter Birro Agneta Fagerström-Olsson
Producent	John O. Olsson
Produktionsledare	Frida Asp Stina Klemming
Foto	John O. Olsson
Musik	Mats Asplén Ola Gustavsson Christer Engberg (countrymusik)
Scenograf	Sara Olsson
Klippning	Håkan Karlsson
Ljudtekniker	Mikael Brodin Stephan Lövstrand
Regiassistent	Reuben Sletten
Teknisk regi	Stefan Hencz (teknikansvarig)
Inspelningsledare	Kalle Persson
Produktionsassistent	Jurij Glotov
Rollsättare	Valentina (Ryssland)
Location Manager	Jörn Nilsén (Narvik) Reuben Sletten (Tromsö) Valerij Matlev (Murmansk)
Filmkonsulent	Mats Arehn (Svenska Filminstitutet)
Elektriker	Bengt Wallin
Rekvisita	Lena Petterson
Kläder	Karin Sundvall (kostymtecknare) Lena Lidman (kostymör) Mia Eriksson-Degerlund (som Mia Ericsson-Degerlund) (kostymassistent)
Maskör	Eija-Leena Lehmuskallio
Ljudläggning	Mikael Brodin Stephan Lövstrand
Mixning	Gábor Pasztor (som Gábor Paztor)
Övrig medarbetare	Mikael Sandberg (bakomfilm) Tatjana Batandina (tolk) Håkan Karlsson (efterarbete)

Reine Brynolfsson	Johnny "Råttan" Lindblad, manager
Ljudmila Varfolomeeva	Maria
Örjan Landström	Anders "Plutten" Jonsson, f.d. Europamästare i boxning
Igor' Černevič	Vladimir
Kirill Uljanov	Ivan
Michail Vasserbaum	Sergej
Aleksej Šulin	Andrej
Il'ja Linovič	Leonid
Jurij Sergienko	vodkamannen
Tat'jana Matveeva	Ivans mor
Inger Kathrine Hansen	Karen
Kristian Fredrik Figenschow jr.	Öyvind Litmoen
Esko Salminen	Raantapää
Markku Kalliorinne	Ceulemann
Patrik Johansson	kroggäst
Jonatan Lundberg	kroggäst
Anders Borgny	kroggäst
Mattias Barthelsson	kroggäst
Kent Pettersson	kroggäst
Mikael Isaksson	diskare
Anders Nordin	bartender i Gällivaare
Martin Wikström	konduktör
Evgenij Ščerbakov	"Boris"
Vladimir Šetenin	Mr. Balkan
Nikolaj Novodvorskij	receptionist
Stanislav Antonov	Fëdor (Fjodor), Vladimirs bror
Nikolaj Platochov	boxningstränare
Julija Gusarova	pianist på Leonids krog
Julija Šinkevič	en av Leonids flickor
Jana Cotlovskaja	en av Leonids flickor
Andrej Špek	Josef
Igor' Svetlov	Igor'
Olga Didenko	Kat´ja
Tolja Valujski	Aljosja
Jurij Sergienko	vodkamannen
Mikael Stålnacke	kroggäst		(ej krediterad)

Produktionsbolag	Giraff Film AB
Samproduktionsbolag	AB Svensk Filmindustri
	Sveriges Television AB
	Filmpool Nord AB
	SF Norge A/S
Produktionsstöd	Nordisk Film & TV Fond
	Stiftelsen Svenska Filminstitutet	1998
Distributör i Sverige (35 mm)	AB Svensk Filmindustri	2000
Laboratorium	FilmTeknik AB

Anders "Plutten" Jonsson från Kiruna, ex-Europamästare i boxning, är på turné på Nordkalotten, inte som boxare utan som sångartist i country-genren på krogar och barer inför en mestadels gapig publik. Han sjunger i cowboyutstyrsel till eget gitarrackompanjemang. Hans reskamrat är managern Johnny "Råttan" Lindblad. Framgångarna är lätt räknade och bråken reskamraterna emellan ofta förekommande och intensiva, inte minst eftersom Råttan svartsjukt vakar över Plutten. Men lika ofta peppar Råttan sin artist: "Kom ihåg att rulla på höfterna och flörta med tjejerna". Samtidigt hyser båda planer på att Plutten nån gång ska göra comeback som boxare.

Paret gör en avstickare till Tromsö, där Plutten, iklädd en illasittande smoking, är domare vid en skönhetstävling, före sitt sånguppträdande. Här träffar Plutten en gammal rysk bekant, Vladimir, ex-boxare även han och för övrigt den ende som applåderat Pluttens framträdande. Vladimir och Plutten kommer i samspråk, och Vladimir följer med i turnébilen till nästa anhalt som är Rovaniemi i Finland. Därifrån har Vladimir, som han säger, nära hem. Han bor nämligen i Murmansk. Råttan är öppet fientlig gentemot Vladimir.

I Rovaniemi tränar Plutten på gym och får en sparringpartner som slår honom knockout. Under medvetslösheten minns han hur han räknades ut efter förlustmatchen mot den nya Europamästaren. Vladimir säger till honom: "Skillnaden mellan dig och mig är att jag vet när det är dags att lägga av. Nu ska jag vinna allt." Anders: "Enda gången jag inte känt mig ensam var i ringen." Vladimir: "Du har mig. Du är inte ensam." Och han tillägger: "Lämna din manager. Han utnyttjar dig bara."

Så kommer det sig att Anders överger Råttan och i turnébilen ger sig iväg till Murmansk tillsammans med Vladimir. Vid gränsen mutar sig Vladimir förbi vakterna. Efter ett tag hamnar bilen i diket där den överges. Per lift med långtradare anländer de båda till Murmansk.

Hotellet där Plutten inkvarteras visar sig vara en central både för prostitution och svartväxling, och snart blir det klart att Vladimir livnär sig på diverse ljusskygga affärer, bl a handlar han med i Västeuropa stulna Mercedes och BMW. Vladimir och hans liga arbetar under Mr Balkan, den högste lokale gangsterbossen.

Det är länge oklart vilka arbetsuppgifter Vladimir tänkt sig för Plutten, men det klarnar när han, till en början ovilligt, medverkar vid en brutal misshandel av en person ombord på en båt. Han är ju boxare och kan slåss.

Plutten fäster sig vid en flicka, Maria, som visar sig vara prostituerad på hotellet. Han är kär och bjuder henne på middag men vägrar ligga med henne trots hennes erbjudande. På natten ligger hon och knullar hörbart i hotellrummet intill hans, något som gör honom mycket störd.

Nästa dag söker han upp Maria som bjuder honom på te hemma hos sig. De kysser varandra. Han vill att de ska lämna landet tillsammans. Men hon är förtvivlad. Hon "tillhör" hallicken Leonid som har hennes pass.

Leonid tar Plutten under behandling och knuffar sedan ut honom ur en farande bil. Vladimir blir sårad över att Plutten inte sökt hjälp hos honom men köper loss Maria sedan Plutten offentligt bett Leonid om ursäkt.

Plutten och Maria är ombord på en båt där Vladimir infinner sig. Han vill ta makten över stan från Balkan och behöver Pluttens hjälp. Maria skickas tillbaka till hotellet.

Under tiden har Råttan anlänt till Murmansk, där han på hotellet blir vittne till hur Maria hämtas av Vladimir som inte tänker låta henne locka Plutten från stan.

Råttan meddelar Plutten vad han observerat. Denne ställer frågor om Maria till Vladimir som svarar undvikande: "Glöm henne. Vi måste koncentrera oss. Det finns ingen väg tillbaka."

Vladimirs liga överfaller Balkan i hans högkvarter. Efter en eldstrid dör Vladimir och flera av hans män. De övriga tar till flykten, däribland Plutten.

Plutten lämnar Murmansk i sällskap med Råttan.

Censurnummer	137174
Datum	2000-09-21
Åldersgräns	Tillåten från 15 år
Originallängd	3120 meter
Kommentar	Aktlängder: 577-510-563-573-544-353

Bildformat	1.66:1
Ljudtyp	Ljud
Ljudsystem	DTS Digital Theater System
Färgtyp	Färg
Hastighet	24

Pressreaktion Svensk filmografi

Kritikerna berömde filmens första tredjedel och i synnerhet samspelet mellan Landström och Brynolfsson, medan Murmansk-avsnittet allmänt ansågs dramaturgiskt misslyckat och fullt av klichéer. Även John O Olssons foto uppmärksammades för sin genomgående höga kvalitet.Jan Aghed, SDS: "Hur ansvaret än fördelar sig för de sista två tredjedelarna av materialet i 'Knockout' - mediokert är det, milt sagt. Egentligen kan man tala om två filmer, en kort och en bara alltför lång, som inte hänger ihop och där manus och regi borde ha stannat kvar i och utvecklat den första. (-)Om Birro och Fagerström-Olsson bestämt sig för att bygga ut parets turné genom en filmiskt sällan skildrad men bildmässigt ganska tacksam avfolkningskultur i norr till en fyllig social och psykologisk studie i två förlorares relation kunde resultatet säkert ha blivit sevärt. Men nu får vi bara ett litet stycke av den filmen, ehuru tillräckligt för att låta oss uppfatta de lovande förutsättningarna. Plötsligt dumpas nämligen managern ur handlingen till förmån för en rysk ringbekant (-).Därmed övergår 'Knockout' i film nummer två, den längsta och sämsta i duon, bestående av en schablonintrig om en snäll, tafatt och trög svensks äventyr bland ryska gangsters. (-)Det är en gåta att Agneta Fagerström-Olssons omdöme sviktat till den grad att hon velat befatta sig med detta uppbåd av B-genreklichéer. Om man prompt vill skildra den postkommunistiska ödslighet som dagens Murmansk både symboliserar och konkretiserar måste det finnas bättre sätt än att låta staden inrama en tredje klassens Scorsese-imitation. Den tröstlösa atmosfären och de gråtrista miljöerna är i och för sig begåvat och suggestivt filmade. Men de räcker inte till för att förta intrycket av en mestadels överflödig actionrulle."Ludvig Hertzberg, SvD: "Särskilt de inledande partierna är både fängslande och träffsäkra. Miljöerna, fotot och samspelet mellan Landström och Brynolfsson i de fragmentariska scenerna ur deras samvaro lyckas i teckningen av det konkret vardagliga samtidigt få oss att återupptäcka dess livfullhet och nyansrikedom. Men när filmen lämnar svensk mark byter den karaktär och tappar därmed även delvis fotfästet. När Plutten anlänt till Murmansk inleds så ett förutsägbart och ganska andefattigt drama av typen 'uppgörelse i undre världen'. (-)Styrkan hos Birro och Fagerström-Olsson ligger av allt att döma inte i att bära upp och utveckla en handling, utan huvudsakligen i själva skildrandet. Inte heller kommer de till sin rätt i besök i främmande världar, utan i försöket att synliggöra vår egen, alltför välbekanta verklighet."Gunder Andersson, AB: "['Knockout'] är historien om 'the good guy' som (nästan) blir offer för 'the bad guy', fast utan att man riktigt förstår varför. Det är som att en pusselbit fattas i relationen mellan de två boxarna. Sedan blir det i skinnpaj utklädda ryska filmskurkar och en vendetta menlös som en sämre hemvärnsövning. Den stora tragedin - den av svensken älskade horans död - visas inte ens i bild.Det känns som att regissören lämnat sitt dramaturgiska kunnande kvar i garderoben medan hon åt affärsmiddag med finansiärerna.Men John O Olssons foto... Det är formidabelt bra, just för att han vågar lita till den filmiska bilden. Vare sig det gäller panoraman över den lappländska ensligheten eller scener från ett skitigt, lerigt, nerslitet Murmansk. Där känns ibland skådespelarna som irriterande inslag i en dokumentär om det förfall som Sovjetstaten lämnade efter sig.(-) Själv är jag hjärtligt trött på den pormaskrealism som en gång introducerades av Ingmar Bergman, och som en massa regissörer hängt på sedan dess. Närbilder till förbannelse.John O Olssons kameraarbete kännetecknas däremot av ett lugnt registrerande, ofta på avstånd. Närbilderna är få. Han befinner sig ljusår från MTV-hysterin.Se 'Knockout' för fotot (och Reine Brynolfsson som managern 'Råttan'). Hoppas bara att Olsson får en bättre dramaturgi att bildsätta nästa gång.Mats Johnson, GP: "Filmens första halvtimme är riktigt bra. Det är en rörande och galghumoristisk skildring av två utpräglade losers som har framtiden bakom sig, med bra bett i replikerna och utmärkt spel mellan Brynolfsson och Landström. (-)Så långt allt väl i 'Knockout' och Fagerström-Olssons resa in i de karga männens drömvärld är lika intressant som fascinerande. Sedan går det tyvärr utför. (-)[I Murmansk] utspelas större delen av 'Knockout' varpå filmen reduceras till en ordinär maffiahistoria där ingen schablon tycks vara för sliten för att återanvändas.Jan-Olov Andersson, AB: "Filmen tappar tempo och energi när Brynolfsson försvinner ur handlingen.Och maffiaskildringen är dålig; pinsamt fylld av klichéer och - vilken form av brottslig verksamhet sysslar de egentligen med?Men här finns också mycket att berömma.Agneta Fagerström-Olsson och Peter Birro har hittat en ton där de träffsäkert beskriver bittra, medelålders och självömkande män.John O Olssons suggestiva bilder, som på ett märkligt sätt gör något spännande av tristessen i Murmansk (höghusen, de rostiga fartygen, de spartanskt inredda hotellen).Och så filmen centrum, Örjan Landström. Man hånskrattar nästan åt hans 'Plutten' i början, men när man ser hur vilse han är, hur typiskt svenskt vilse han är, bland gangsters och horor i Murmansk, är det omöjligt att inte känna för hans öde. Stort skådespeleri, på ett lågmält sätt."

Kommentar Svensk filmografi

"Knockout" var det andra samarbetet mellan Agneta Fagerström-Olsson (regi, manus), Peter Birro (manus) och John O Olsson (foto) efter TV-serien "Hammarkullen eller Vi ses i Kaliningrad" (1997).I en intervju (SDS 3.11.2000) förklarade Agneta Fagerström-Olsson att en av inspirationskällorna till filmen varit John Hustons "Fat City" (1972): "- Det var den första film vi tittade på, Peter Birro och jag, innan vi skulle börja på manuset. Tonen i Hustons berättelse gillar jag mycket, där finns en sådan ömhet för människor som är utanför och hamnar i diket. Vår fallne hjälte, Anders 'Plutten' Jonsson, är en väldigt vanlig kille från arbetarklassen som sett boxningen som en möjlighet att bli någonting men missat tåget till framgång. Precis som de i 'Fat City'. Det temat blev jag så fascinerad av att jag spontant sa till Peter: Fan, jag skulle vilja göra en John Huston-rulle! (-)Att [Anders 'Plutten' Jonssons] namn och före detta yrke för tanken till Anders 'Lillen' Eklund är ingen tillfällighet. När Fagerström-Olsson och Birro jobbade tillsammans på hennes lovprisade tv-produktion 'Hammarkullen' skrev de manuset i Luleå.Birro blev så förälskad i Norrbotten att han efteråt stack iväg på en bilresa till Rovaniemi. På en bar i Gällivare satt Eklund och sjöng hemmagjord bluegrass för en obarmhärtig publik.- När Peter kom tillbaka med den bilden blev den också en del av ursprunget till vår film. (-)- Från början var Murmansk inte med i storyn, säger hon. Men så åkte vi dit på en 25 mil lång grusväg full av hål och fann en halvmiljonstad som såg ut som själva sinnebilden för industrialismens förfall, för ett system av drömmar och förhoppningar som blivit nertrampade i leran. (-) det låter deprimerande när man pratar om det, men mitt i alltihop träffade vi många människor med stort, varmt hjärta.Den sortens ryssar ser man inte mycket av i din film.- Nej, det blev mest den andra sidan. Maffian är ju helt integrerad i samhället. Och så snart vi kom till Murmansk var vi tvungna att ha med den att göra.Det svenska inspelningsteamet filmade i Murmansk under åtta vårvinterveckor. De ryska skådespelarna hämtades från S:t Petersburg, sedan Agneta Fagerström-Olsson provfilmat dem där i två omgångar.- Men vi hade aldrig klarat av att göra filmen om vi inte hittat en man i Murmansk som hade ena benet i den gamla kommunistbyråkratin och det andra i maffiavärlden. Vi var nog ett ganska märkligt sällskap när vi var ute på tagningar. Dels hade vi säkerhetspoliser med oss och dels maffian, för det var bara den som hade Mercedesar. Den var med hela tiden - driven inte minst av sin fåfänga att visa upp sig tillsammans med utländska filmare.- Men innan man vant sig tänkte man ju: vad är det här egentligen, är detta verklighet eller hallucinerar vi? Det var också lite nervöst. Fast efter ett tag trädde liksom mänskliga gestalter fram, man blev vän med dem och fick höra deras historier, så att den eskort som först verkat helsjuk efterhand kändes som något naturligt."Agneta Fagerström-Olsson (f 1948) hade tidigare för TV regisserat Prix Italia-belönade "Seppan" (1986) med åtföljande bioversion (1987/13), "Sista vinden från Kap Horn" (1991) och "Hammarkullen" (1997) samt för bioduken dokumentären "Hårga" (1986/9; medregi John O Olsson), "Hjälten" (1990), "Vi ses i Krakow" (1992; kortfilm ingående i "90 minuter 90-tal") och "Kärlekens himmelska helvete" (1993/19).Manusförfattaren Peter Birro (f 19xx) fick sitt genombrott med TV-serien "Hammarkullen" (1997), vilken följdes av "Det nya landet" (1999; bioversion 2000/41).

Sverigepremiär	2000-11-03	Filmstaden	Göteborg	Sverige	114 min
	2000-11-03	Filmstaden	Malmö	Sverige	114 min
	2000-11-03	Saga 4	Stockholm	Sverige	114 min	(samt ytterligare 4 platser)
TV-visning	2004-11-03	SVT1		Sverige	110 min

Originaltitel	Volga

Guldbaggenominerad	Stockholm	2001	Bästa foto	John O. Olsson
Göteborg Film Festivals Nordiska Filmpris	Göteborg	2000

Trailers 1999-2001 (7) (2000)

Knockout (2000)

Uppgifterna här avser filmmaterial i Svenska Filminstitutets arkiv. Arkivets bestånd tillgängliggörs på begäran främst för forskning, andra filmarkiv och rättighetsinnehavare. Vid frågor kontakta filmarkivet@filminstitutet.se

Typ	Kopia
Materialbas	Polyester
Bärare	35 mm

Typ	Kopia
Materialbas	Polyester
Bärare	35 mm

Typ	Kopia
Materialbas	Polyester
Bärare	35 mm

Typ	Duplikatpositiv
Materialbas	Polyester
Bärare	35 mm

Typ	Duplikatpositiv
Bärare	35 mm

Typ	Separat visningsljud
Bärare	DTS-skiva

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Bild- och affischarkivet, bildarkivet@filminstitutet.se

Storlek	Cirka 70 x 100 cm
Antal exemplar	2

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Biblioteket, biblioteksexpeditionen@filminstitutet.se

Typ	Pressklipp

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Biblioteket, biblioteksexpeditionen@filminstitutet.se

Typ	Inspelningsmanus
Manustitel	Knockout! En resa i bittra drömmar. Ett filmmanuskript. Sugar Ray version 1. Av Peter Birro.
Omfång	112 s. Inledning (1 s.) ingår.
Språk	Svenska

Typ	Inspelningsmanus
Manustitel	Knockout! En resa i bittra drömmar. Ett filmmanuskript. Cassius Clay versionen. Av Peter Birro.
Omfång	103 s. Inledning (1 s.) ingår.
Språk	Svenska

Typ	Inspelningsmanus
Manustitel	Knockout! Ett filmmanuskript. Sugar Ray Robinson. The real version. Originalmanuskript. Av Peter Birro.
Omfång	104 s.
Språk	Svenska

Typ	Inspelningsmanus
Manustitel	Knockout! Ett filmmanuskript. Sugar Ray Robinson. Reviderad. Inspelningsmanus. Av Peter Birro.
Omfång	152 s.
Språk	Svenska

Typ	Dialoglista
Manustitel	Dialoglista. Knockout. Svensk version.
Omfång	72 s.
Språk	Svenska

Typ	Dialoglista
Manustitel	Dialoglista. Knock out. Engelsk version.
Omfång	70 s.
Språk	Engelska

Typ	Dialoglista
Manustitel	Knock out.
Omfång	55 s.
Språk	Engelska

Typ	Dialoglista
Manustitel	Knock out.
Omfång	58 s.
Språk	Svenska

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Bild- och affischarkivet, bildarkivet@filminstitutet.se

Färg papper	1
Bakombild papper	10
Album	Nej

Typ	Program/Reklamtryck
Språk	Engelska