Barnvagnen (1963)

Media (1 st)

Efter att i några år kritiserat den svenska filmen hårt debuterade Bo Widerberg själv som långfilmsregissör. Han ville skapa något nytt, han ville berätta verkligheten. Och det gjorde han, med lysande Thommy Berggren och Inger Taube som trevande, unga människor som i vardagen söker sin plats i tillvaron.

"Det är svårt att debutera. Jag blev oerhört trött, som alla debutanter blir. Senare upplevde jag väldigt roliga inspelningar, men inte den här, nää. Det var mest en massa kallsvett." (Bo Widerberg, ur Mårten Blomkvists biografi "Höggradigt jävla excentrisk. En biografi om Bo Widerberg")

Som ung journalist i början av 60-talet gick Bo Widerberg till hårt angrepp mot den samtida svenska filmen. Han ansåg att den inte alls stod sig i jämförelse med den internationella filmen och att den inte hade någon anknytning till verkligheten. Widerberg beundrade regissörer som John Cassavetes och filmarna inom den franska nya vågen. Han uppskattade även svenska regissörer som Ingmar Bergman, Alf Sjöberg och Arne Sucksdorff men ansåg bestämt att det behövdes något mer, något helt annat. Widerberg blev till slut oändligt trött på Bergmans dominans och den världsberömde regissören fick ta mycket av Widerbergs frustration i det offentliga. Hans kritik av den svenska filmen kulminerade i skriften "Visionen i svensk film" som kom ut 1962.

När Widerberg själv långfilmsdebuterade med Barnvagnen året därpå var det upp till bevis.

Flera av de medverkande var liksom Widerberg nybörjare. Inger Taube var oerfaren som skådespelerska, Jan Troell fotade för första gången en långfilm och Widerbergs fru Vanja var scripta. Thommy Berggren, som spelade huvudrollen mot Taube hade i alla fall viss erfarenhet. Många i teamet upplevde inspelningen som kaotisk.

När första visningen av den färdiga filmen skulle ske i Malmö hade de medverkande låga förväntningar, de gjorde sig snarast lustiga över inspelningen. I Mårten Blomkvists biografi berättar Bo Strömstedt som var med på visningen: "... Så gick vi då alla in och dom började flabba redan under förtexterna. Så tystnade det. Det var en fantastisk situation när alla plötsligt började inse att de hade varit med om något som de inte förstått. Alla kom ut alldeles tysta och smågråtna och visste inte vad de skulle säga. Det var ett filmhistoriskt ögonblick."

Barnvagnen är början på allt som kom att bli Widerbergs filmuniversum och det var verkligen något nytt som Widerberg gav den svenska filmen. Hans filmspråk kom visserligen att utvecklas och skärpas i kommande filmer men Berggren och Taube är lysande i sina roller som trevande, unga människor som i vardagen söker sin plats i tillvaron. Deras närvaro i kombination med till synes banala detaljer skapar fantastiska scener, stärkta av Troells foto. Widerberg närmade sig, precis som han ville, något som liknade verkligheten. Och klasstemat, som går som en röd tråd genom hans filmer, är med redan här.

Kritikerna var positiva. De tyckte visserligen att filmen var ojämn, att Widerberg var alltför trevande, men de uppskattade också den nya stilen, med släktskapet till den internationella filmen. Fotot berömdes och kritikerna var hoppfulla inför vad Widerberg skulle komma med härnäst. Det blev mästerverket Kvarteret Korpen.

Lova Hagerfors (2016)

Den här filmen finns i Filminstitutets distribution och finns tillgänglig att boka på dcp för visning på biograf. Filmerna bokas för slutna och öppna visningar till fasta priser.

Boka film i Filminstitutets biografdistribution

Läs mer om denna film i vår artikel "Malmö på film"

Läs mer om denna film i vår artikel "Yrke: musiker"

Se denna film i Minibion inne i vårt bibliotek i Filmhuset

Originaltitel	Barnvagnen
Svensk premiärtitel	Barnvagnen
Internationell titel	The Pram
Distributionstitel	Barnevognen (Danmark(/Norge) Carrozzella per bambini (Italien) Lastenvaunut (Finland) La péché suédois (Frankrike) Wózek dziecięcy (Polen) Gyerekkocsi (Ungern) Kinderwagen (Västtyskland) Детская коляска (Ryssland) Detskaja koljaska (Ryssland)
Videotitel i Sverige	Barnvagnen

Regi	Bo Widerberg
Manus	Bo Widerberg
Foto	Jan Troell
Musik	Jan Johansson (originalmusik)
Arkitekt	Gunnar Frieberg
Klippning	Wic' Kjellin
Ljudtekniker	Sven Rydh
Inspelningsledare	Waldemar Bergendahl
Inspicient	Peder Björkegren
Stillbildsfoto	Percy Ståhl (ej krediterad)
B-ljud	Gert Palmcrantz
Effektläggning	Lars Klettner
Mixning	Sven Fahlén Lars Klettner (dialog)

Inger Taube	Britt Larsson
Tommy Berggren (som Thommy Berggren)	Björn
Lars Passgård	Robban
Ulla Akselson	Britts mor
Gunnar Öhlund	Britts far
Bill Jönsson	Britts lillebror
Stig Torstensson	Kurt, pojken i trappan
Lena Brundin	Britts arbetskamrat
Nina Widerberg	Nina, gråtande grannflicka		(ej krediterad)
Susanne Englund	Britts bebis		(ej krediterad)

Produktionsbolag	AB Europa Film
Distributör i Sverige (35 mm)	AB Europa Film
	Stiftelsen Svenska Filminstitutet	1994
Distributör i Sverige (DCP)	Stiftelsen Svenska Filminstitutet	2017
Distributör i Sverige (hyrvideo) (fysisk)	Stiftelsen Svenska Filminstitutet	1997
Distributör i Sverige (köpvideo)	Stiftelsen Svenska Filminstitutet	1997
Distributör i Sverige (DVD)	SF Home Entertainment	2012

Britt Larsson jobbar på fabrik och vantrivs allmänt i tillvaron, har inga större intressen.

Hennes liv består av tillfälligheter och tillfälliga intressen.

Hon träffar genom en sådan tillfällighet Robban, som drömmer om en stor karriär som popsångare. I själva verket jobbar han på ett rörledningsföretag.

De ligger med varandra i baksätet i hans bil, men efter denna natt försvinner han ur hennes tillvaro. Britt blir med barn, hon byter jobb och blir expedit.

Genom trycket från sin familj tvingas Britt acceptera tanken att ha sitt barn. Hon söker upp Robban på nytt och förvånar honom genom meddelandet om sin graviditet.

Hon har haft några möten med Björn, som kommer från en helt annan miljö än Robban. Björn är en intellektuell yngling, hans mor jobbar på konstsalong, han har ett komplexfyllt förhållande till hennes borgerlighet.

Robban och Britt kan inte hålla ihop. Deras samliv i den bostad hon hyr blir förstört.

Björn närmar sig Britt. Genom honom upplever hon någonting av en ny tillvaro. Han lär henne också att lyssna till musik, besöker Stadsbiblioteket med henne och spelar Vivaldi för henne.

Också mellan Britt och Björn uppstår konflikter. Han förgår sig mot henne, förstår henne inte.

Han försvinner ur hennes liv. Han är äcklad över sin mamma, över sitt eget liv, reser till Paris.

Britt föder sitt barn. Efter detta finner hon en ny frihet. Hennes familj tynger henne inte mera, inte hennes miljö. Hon kan börja leva på ett annat sätt.

Censurnummer	100439
Datum	1963-05-15
Åldersgräns	Tillåten från 15 år
Originallängd	2605 meter
Kommentar	Spetlid: 95 minuter. Aktlängder: 0, 0, 0, 0, 0.

Bildformat	1.37:1
Ljudtyp	Ljud
Ljudsystem	Optisk mono
Färgtyp	Svartvit
Bärare	35 mm
Hastighet	24
Längd i meter	2605 meter
Längd i minuter	95 min
Akter	5 rullar
Dialogspråk	Svenska

Pressreaktion Svensk filmografi

Många kritiker, både i samband med premiären och senare, uppfattade en sekvens mellan Thommy Berggren och Inger Taube på Stadsbiblioteket i Malmö som det bästa i "Barnvagnen". (Se kommentaren.) Så också Jurgen Schildt i AB, som beskrev detta på följande sätt: "I det senare avsnittet, det ojämförligt bästa i "Barnvagnen", använder Widerberg en ertappelse och observans som ger ganska underbara resultat. Det är som om han gömt linsen i knapphålet, väntat ut sitt par tills de var beredda att ikläda sig den exakta mimiken, de exakta ögonkasten, de exakta reaktionerna på sin gemensamma situation. Följden, kort sagt, är att exakt så här ser en själfull gosse och en urblåst flicka ut när de spisar Vivaldi i hörlurarna på Malmö stadsbibliotek ..."

Många fann filmen i viss mån trevande och konturlös, men upptäckte i likhet med Mauritz Edström i DN till sin förvåning att regissören Widerberg nästan tog loven av författaren.

Det fanns också anledning än en gång att ställa Widerbergs egna uttalanden om film mot den färdiga produkten, vilket föranledde Stig Björkman i Chaplin att utropa: "Nej, man lär sig nog inte filmteknik på tre timmar." Han ansåg också att "den snabba klippningen, som ger filmen ett falskt sken av att vara småfräsigt modern, är enbart irriterande".

Ändå fanns det löften i filmen, trots ojämnheten, som många ansåg påfallande. Lill i SvD beskrev slutet: "Och hur går det med henne? Ja, vi vet bara att visionen av en annan värld än kompisarnas och rocksångarens givit henne en ny vacker längtan i blicken och att vårsolen i fönsterrutorna kastar muntra solkatter mot hennes mjuka unga ansikte där hon drar sin barnvagn genom staden.

Mjukheten är just något utmärkande för den här debutfilmen och den finns koncentrerad i Inger Taubes vackra ansikte och lilla Mona Lisaleende."

Göran O. Eriksson i StT sammanfattade: "Utan tvekan är det en intressant film, på många sätt en av de intressantaste som har gjorts kommersiellt i Sverige. Den tillämpar internationella tendenser och erfarenheter på ett svenskt material. Den tycks ha tagit form i klipprummet, och dess främsta kvaliteter ligger på det berättartekniska planet. Den är mästerligt fotograferad av Jan Troell, och Malmöskildringen är tidvis så distinkt att man allvarligt besväras av att skådespelarna talar uppsvenska. Mycket annat i filmen är ojämnt, överarbetat eller ofullgånget. Den är oväntat humorfri, tycker jag, som om Widerberg hade spänt sig för uppgiften. I gengäld innehåller den en scen som i sin fullständiga avspändhet lyfter sig till stor lyrisk filmkonst och samtidigt står helt i samklang med hans begåvning som prosaist: det är den där Thommy Berggren och Inger Taube lyssnar till Vivaldi på bibliotekets grammofonavdelning."

Kommentar Svensk filmografi

I Expressen den 15 april 1963 beskrev Bo Widerberg i en artikel vissa arbetsmetoder vid inspelningen och färdigställandet av Barnvagnen. Slutavsnittet handlar om det så kallade Vivaldikomplexet (se pressreaktion), scenerna mellan Thommy Berggren och Inger Taube på Malmö Stadsbibliotek:

"Impulsen fick jag en natt, när vi hade firat Berggrens tjugofemte födelsedag på restaurang Stranden i Limhamn; mitt emot ligger en öde kaféträdgård, gisten och övervuxen, som vätter mot havet. Genom att låta Björn säga "Får jag visa dig mina platser - du vet, det finns somliga platser man fäster sig vid", skulle man kunna visa paret dialoglöst på tre olika platser. Och Vivaldimusiken, som skulle komma först här - åskådaren skulle alltså inte själv få lyssna till den musik ungdomarna hör - skulle färga miljöerna: flickan skulle se mera efter musikscenen, se in i honom genom att se hans platser.

I klipprummet låg Vivaldikomplexet sedan på hyllan i två askar märkta: SKIVBAREN fördel Björn respektive SKIVBAREN fördel flickan. Det var klipperskans spontana beteckningar. Det bekymrade mig något att det inte klart framgick att scenen spelar i ett bibliotek - alltså en av välfärdssamhällets gratisinstitutioner - men jag gjorde inget åt saken. Komplexet tar som sagt mer än fem minuter; vi klippte det på en eftermiddag, Wic' Kjellin och jag. Avsnittet ändrades två gånger, ena gången då jag bestämde mig för att ha med Taubes improvisation om den osynliga lyssnaren, andra gången då det visade sig att det tillägget upprepade ett element i scenen som redan fanns. Improvisationen togs alltså bort igen.

Under klippningen hade jag bestämt att scenen i alla fall skulle beledsagas av musik. Det var sedan "mina platser-komplexet" av utrymmesskäl måste falla för saxen. Till mixningen hade skaffats en inspelning av Vivaldis "Årstiderna". Det var till "Hösten" skådespelarna lyssnade i lurarna under inspelningen. Jag var inte glad åt inspelningen i fråga, den var träig och kantig; i minnet var jag bunden vid en av Münchinger med Stuttgarter Kammerorkester. Det kom en med I Musici. Den var så bra att jag förstod att det inte så mycket var inspelningarna det var fel på. Musiken hade helt enkelt slitits ner för mig, och jag förstod att jag ville ha något helt annat. Jag hade en favoritkonsert hemma och jag ringde ner till Malmö och bad att få skivan uppskickad. Jag spelade den. Det var ett djupt hack i den. Då fick vi skaffa en likadan utan hack. Det brann i knutarna, vi hade bara den eftermiddagen på oss. Rätten till återgivning köptes, skivan kom ut från en grammofonhandel och först på kvällen, strax före mixningen, lyssnade jag igenom den. Konserten jag sökte fanns inte på skivan.

Det hade uppstått någon förväxling, och den natten måste mixningen ske. Teknikerna gick upp och fikade, och jag stod modlös kvar med tre inspelningar av en musik jag var trött på och en som jag inte hade beställt. Jag beslöt mig för att lyssna igenom skivan, och när jag hörde andra satsen av en c-moll-konsert kallad "Il sospetto", behövde jag inte höra längre. Här fanns exakt vad jag behövde, en mycket enkel melodislinga, som aldrig tävlade med dialogen, bara höll sig levande under den och sipprade upp i pauserna.

Sista ändringen i Vivaldikomplexet gjordes fyra dagar före premiären; vad som utlöste den var att en ljudtekniker under mixningen refererade till "skivaffären". "Skivbaren", "skivaffären": enda sättet att ge scenen och särskilt Britts jämförelse med de kommersiella grammofonaffärerna den mening den skulle ha var att på något sätt fastlägga att lokalen låg vid Stadsbiblioteket. Jag ringde till Malmö och bad att få skylten avfotograferad. Mixningen var gjord, och filmen kunde inte förlängas, skylten fick låna utrymme från efterföljande bild, den där musikavdelningens dörr slår igen.

Så kom Vivaldikomplexet till."

Sedan sin litterära debut 1952 hade Bo Widerberg varit verksam som författare och journalist. Med Jan Troell, som också fotograferade "Barnvagnen", hade han dock inlett ett filmsamarbete före långfilmsdebuten. Widerbergs allra första böcker "Hösttermin" och "Kyssas" fick ett ganska välvilligt mottagande, mera uppmärksammad blev han dock senare för sina romaner "På botten av himmeln" och "Erotikon" samt "Den gröna draken". Vissa motiv i romanerna skulle han senare återkomma till i andra filmer.

				1962	1962
Europa Studio	Sundbyberg	Sverige
	Malmö	Sverige

Sverigepremiär	1963-03-18	Rio	Malmö	Sverige	95 min
Urpremiär	1963-03-18	Rio	Malmö	Sverige	95 min
Stockholmspremiär	1963-04-01	Saga	Stockholm	Sverige	95 min
Annan visning	1966		Warszawa	Polen
TV-visning	1974-10-19	TV2		Sverige	91 min
	1984-04-01	TV2		Sverige	91 min
	1992-06-16	TV2		Sverige	91 min
	1996-03-01	SVT2		Sverige	91 min
Videorelease	1997-03			Sverige	91 min
TV-visning	1999-10-25	SVT1		Sverige	91 min
	2010-08-31	SVT1		Sverige	91 min
	2011-04-19	SVT1		Sverige	91 min
Cinemateksvisning, arkivkopia	2011-09-03
	2011-10-11
	2011-10-12
TV-visning	2012-02-20	SVT1		Sverige
Dvd-release	2012-12-12			Sverige		(ingår i boxen "Bo Widerberg - En Filmografi")
TV-visning	2015-06-02	SVT1		Sverige
	2017-08-08	SVT1		Sverige
	2018-11-26	SVT1		Sverige
	2022-01-28	SF Kanalen		Sverige
	2022-02-01	SF Kanalen		Sverige
	2022-02-15	SF Kanalen		Sverige
	2022-05-12	SF Kanalen		Sverige
	2022-05-31	SF Kanalen		Sverige
	2022-08-05	SF Kanalen		Sverige
	2022-08-15	SF Kanalen		Sverige
	2022-08-18	SF Kanalen		Sverige
	2022-08-24	SF Kanalen		Sverige
	2023-01-27	SF Kanalen		Sverige	92 min
	2023-01-31	SF Kanalen		Sverige	92 min
	2023-02-14	SF Kanalen		Sverige	92 min
	2023-05-11	SF Kanalen		Sverige
	2023-05-30	SF Kanalen		Sverige

Originaltitel	Konsert, violin, stråkorkester, RV 199, c-moll, "Il sospetto". Sats 2
Kompositör	Antonio Vivaldi

Originaltitel	Medan kolapapperen prasslar
Kompositör	Jan Johansson
Musiker	Jan Johansson	(piano)
	Jimmy Woode	(kontrabas)
	Arne Domnérus	(altsaxofon)
	Bjarne Nerem	(tenorsaxofon)
	Weine Renliden	(trumpet)
	Egil Johansen	(trummor)

Originaltitel	Britts nya biff
Kompositör	Jan Johansson
Musiker	Jan Johansson	(piano)
	Jimmy Woode	(kontrabas)
	Egil Johansen	(trummor)

Originaltitel	Faster Ellas krona
Kompositör	Jan Johansson
Musiker	Jan Johansson	(piano)
	Jimmy Woode	(kontrabas)
	Egil Johansen	(trummor)

Originaltitel	Starkare på de brutna ställena
Kompositör	Jan Johansson
Musiker	Jan Johansson	(piano)
	Jimmy Woode	(kontrabas)
	Egil Johansen	(trummor)

Premie från Statens Filmpremienämnd	Stockholm	1963			(premie om 150.000)

Liv till varje pris : En film om Bo Widerberg (1998)	Citat ingår från	Barnvagnen (1963)
Alla är äldre än jag (2012)	Citat ingår från	Barnvagnen (1963)
Barnvagnen [trailer] (1963)	Trailer till	Barnvagnen (1963)

Barnvagnar

Folkparker

Graviditeter

Konstsalonger

Kristallkronor

Malmö

Modershat

Popsångare

TV

Vivaldi, Antonio (1678-1741)

Uppgifterna här avser filmmaterial i Svenska Filminstitutets arkiv. Arkivets bestånd tillgängliggörs på begäran främst för forskning, andra filmarkiv och rättighetsinnehavare. Vid frågor kontakta filmarkivet@filminstitutet.se

Typ	Kopia
Materialbas	Acetat
Bärare	35 mm

Typ	Kopia
Materialbas	Acetat
Bärare	35 mm

Typ	Kopia
Materialbas	Acetat
Bärare	35 mm
Längd i meter	2601

Typ	Kopia
Materialbas	Acetat
Bärare	35 mm
Längd i meter	2591

Typ	Kopia
Materialbas	Polyester
Bärare	35 mm
Längd i meter	2599

Typ	Duplikatnegativ
Materialbas	Acetat
Bärare	16 mm

Typ	Originalnegativ bild
Materialbas	Acetat
Bärare	35 mm

Typ	Originalnegativ bild Neutral bakgrund
Materialbas	Acetat
Bärare	35 mm

Typ	Originalnegativ bild Huvudtext
Materialbas	Acetat
Bärare	35 mm

Typ	Tonnegativ
Materialbas	Acetat
Bärare	35 mm

Typ	Tonnegativ
Materialbas	Acetat
Bärare	16 mm

Typ	Tonnegativ
Materialbas	Acetat
Bärare	35 mm

Typ	I-band effekter
Bärare	16 mm

Typ	I-band
Bärare	16 mm

Typ	I-band musik
Bärare	16 mm

Typ	Slutmix

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Bild- och affischarkivet, bildarkivet@filminstitutet.se

Storlek	Cirka 70 x 100 cm
Antal exemplar	2
Affischtitel	BARNVAGNEN
Tryckeri	Uddeholms Offset

Storlek	Cirka 60 x 80 cm
Antal exemplar	1
Affischtitel	Dramat psychologiczno obycczajowy produkcji scwedzkiej WOZEK DZIECIECY
Tryckeri	WDA-3

Storlek	Mindre än 40 x 75 cm
Antal exemplar	2
Affischtitel	BARNVAGNEN
Tryckeri	Ewes O.B. -tryck

Storlek	Mindre än 40 x 75 cm
Antal exemplar	1
Affischtitel	BARNVAGNEN
Tryckeri	Ewes O.B. -tryck

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Biblioteket, biblioteksexpeditionen@filminstitutet.se

Typ	Pressklipp

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Biblioteket, biblioteksexpeditionen@filminstitutet.se

Typ	Inspelningsmanus
Manustitel	Långfilm med arbetstiteln "Barnvagnen"
Omfång	99 s.
Språk	Svenska

Typ	Dialoglista
Omfång	27 s.
Språk	Svenska

Typ	Dialoglista
Manustitel	Dialoglista till Barnvagnen
Omfång	18 s.
Språk	Svenska

Typ	Dialoglista
Omfång	27 s.
Språk	Franska

Typ	Inspelningsmanus
Manustitel	Långfilm med arbetstiteln "Barnvagnen".
Omfång	99 s. + ca 15 s. lösa blad.
Språk	Svenska

Typ	Kringmaterial
Omfång	31 s.

Typ	Dialoglista
Omfång	22 s.
Språk	Engelska

Typ	Dialoglista
Språk	Engelska

Uppgifterna här avser material i Svenska Filminstitutets arkiv. Vid frågor kontakta Bild- och affischarkivet, bildarkivet@filminstitutet.se

Svartvitt papper	SET
Bakombild papper	2
Album	Nej

Typ	Program/Reklamtryck
Språk	Svenska

Typ	Program/Reklamtryck
Språk	Danska

Typ	Program/Reklamtryck
Språk	Tyska

Typ	Program/Reklamtryck
Språk	Engelska

Längd i minuter	95 min
Dialogspråk	Svenska

Typ	Digitalt visningsmaterial
Bärare	ProRes

Typ	Digitalt visningsmaterial
Bärare	ProRes

Typ	Digitalt arkivmaterial
Bärare	MAP

Typ	Digitalt visningsmaterial
Bärare	DCP

Typ	Digitalt ljud
Bärare	WAV

Typ	Digitalt visningsmaterial
Bärare	H264